对于特洛伊战争这样一个起源于一场奸情的历史故事来说，最引人注目的奸情自然是帕里斯与海伦的奸情。然而，从文学的角度来说，仅仅把目光集中于帕里斯与海伦的奸情上面，并不足以发掘出这个历史故事下面包含着的纷纭交结的冲突与斗争。 除了帕里斯与海伦的奸情外，恐怕还有另外一场奸情，隐藏在这个深刻而又细腻、简洁而又微妙的故事的深处。这场奸情就是赫克托耳与海伦的奸情。 赫克托耳为什么决定要在城外迎战阿喀琉斯，这应该是出于害怕奸情败露的艰难选择： 如果留在城内偷得余全的话，那么待城墙攻破之时，赫克托耳将不得不在妻子安德洛玛刻与情人海伦之间作出一个选择，无论作出哪一种选择，都很可能招致奸情败露，那么在城外与阿喀琉斯交战光荣地死去，不但能避免这个两难选择，也可以为自己搏得一世功名。 赫克托耳与海伦的性，如果存在的话，那将是一种基于保护与被保护的性，这种性的存在有其现实性，但大抵上是一种低级而粗糙的性，也往往只存在于像特洛伊战争这样的形势不定的非常时期。而从故事中对赫克托耳的描写来看，赫克托耳虽然是个英勇有力的英雄，但他的英武大体上流于蛮力，而不是像阿喀琉斯那样，是一个智力、精神、体力三者兼具的神祗一般的英雄。 阿喀琉斯是一个半男半女，亦武亦柔的矛盾的复杂的性的意象，从化妆成公主逃避可以看出，是性的矛盾性和复杂性的体现，他的好友帕特罗夫斯克则是他的一个影子，在一定程度上，帕特罗夫斯克是阿喀琉斯的一个补充和替代体，在阿喀琉斯显出刚武或温柔的一面时，帕特罗夫斯克可以从另一面对阿喀琉斯进行补充。 但当帕特罗夫斯克战死之后，他的这种补充和替代作用就消失了，阿喀琉斯变成了孤身一人，这时他就不得不完全拾起了阳刚的男性英雄形象，以便为自己的伙伴复仇。 阿喀琉斯与阿伽门农发生矛盾拒绝战争的情节，实质上是阿喀琉斯身上的性的复杂意象与阿伽门农身上的性的简单意象的一种冲突。正是阿喀琉斯所具有的性的复杂性使得他用一种柏拉…