小说男主角，无疑是人类历史上最悲惨的一种职业。因为如果要当小说男主角，有很大的概率会“父母双亡”。 我粗略统计了一下金庸小说的十五个男主角，有十二个是父母双亡，或者父母不知道在哪里——孤儿率高达80%。 剩下那三个不算父母双亡的，一个是段誉——结果发现他的爹不是他真正的爹；一个是虚竹——结果发现最不应该是他爹的人是他爹；还有一个是韦小宝——最后都搞不清楚究竟谁是他爹。 金庸应该算是现代作家里相当具有传统意识的一个——他的小说对中国传统价值观念的贯彻，对中国传统艺术文化的宣扬，在同一辈甚至早一辈五四作家当中，都绝对是出类拔萃的。可是即使在这样一位传统向的作家手中，父母只被赋予这样低微的地位。 于一部小说而言，主角的恋人、朋友、导师、仇敌、对手，都是不可或缺的存在。而父母却是可有可无，甚至或者，不应该存在的存在。 到了当代作者手中，“父母”这个角色，如果不是存在感薄弱，就会承担起反角的扮演任务。 比如在悲情系的青春小说里，一种常见的套路，就是主人公有一个非常悲惨的家庭（或者父母双亡，或者父母吵架，或者父母虐待她，或者父母跟别人红杏出墙），使主人公感到人生的艰难和无望；接着有一个或两个恋人，一个或两个朋友，给她阳光给她爱，使她重新感觉到人世的真挚、温暖、美好。 因为爱情被放大到至高无上，所以孝心与亲情就必须退让。因为恋人被描述成救赎，所以父母就必须死亡。 因为个人至高无上，所以父权就被非难和指责。因为自由至高无上，所以责任就被抛弃和遗忘。 起点系的玄幻仙侠，我经常看个开头就看不下去。这一类小说的开篇往往描写主人公的起点不高，境遇不好。或者是先天不够聪颖，或者是表现不够突出，总之要被嘲笑，被欺负，被看不起。主人公的父母为了给主人公创造这样一种“逆境”，要不然就抛弃他，要不然就漠视他，要不然就自己挂掉。 种田宅斗文是讲家长里短的，很重视家庭内部的关系，按理说父母不但存在，而且是很必…