诗歌的创作需要灵感，有时灵感是自发的，有时却需要别的东西加以激发。比如内容的确认，就可以激发灵感从而使其迸发。 如果是一首短诗，那么大多数情况下，灵感阐发于内容确认的同时。由于诗的短小，灵感的作用更多是锤炼语言使其更加精美或选择题材使其更为新鲜。这样，内容和灵感的关系就比较明显了，它有时是灵感的产物，有时又辅助灵感的使用。内容确认和灵感迸发两者有时一先一后有时不分先后，都对诗歌的创作产生影响。 如果是一首中短篇的诗，灵感和内容的关系就较为复杂。灵感如果是一次性的——一次用尽并不能回收，那通常是为表现一种主旨或为服务于某一诗句。灵感如果是无限制的，就容易和内容一同确认，然后接下来的每次灵感都需要内容方面的先行确认。或许这样打个比方比较合适，灵感就像发动机中的一个火苗，在内容作为压力之下使发动机开始转动，而汽油，就是诗人深厚的文化底蕴不断提供压力推动汽车前进——汽车跑得快不快和跑得稳不稳还在于语言作为汽车各零部件能给予汽车怎样的起跑条件，至于外壳，就像各种词藻和卖点罢了。 如果是一首长诗，灵感的迸发就会更加艰难。长诗贵在警句，如果诗中缺少警句，有如鱼缺少了鳍。贯穿全诗的警句不需要多，但要在诗中均匀渗透，这过程就像海绵被水浸湿一样。如果把内容比作靶子，那么在长诗中，灵感必须不偏不倚地贴合内容，从而把诗歌的思想感情或主题体现出来。 灵感是一把双刃剑，有时人们用它创作出好的东西来，有时却使人在创作中忽略了内容的重要性，把创作引入歧途，希望在诗歌创作中，诗友们能利用好闪现的灵感，创作出好的诗歌。