图片: 图片来自网络 古巨基在2008年的时候出了一首叫《情歌王》的歌。这首歌串烧了诸多当时很流行的国语情歌。大概是因为人人都能哼上这首时长十几分钟的歌中的某几个段落，它忽然就成为了KTV里的必点歌。那一年我还在读高中，每次吃完火锅喝完酒，就会跟着一帮男男女女泡进KTV里。不论我是跟着哪一拨朋友，他们点的第一首歌十有八九都是这首《情歌王》，来为接下来的三四个小时热身。 六年过去。我熬过了高考，混进了大学，误打误撞出国读书，甚至还找了一份不痛不痒的工作。然后在某一天，当我们走进法拉盛缅街边上那家装饰得花花绿绿的钱柜，还是很自然地点了《情歌王》。我并不知道还能点什么。 这首歌莫名其妙的成为了我对华语乐坛认识的一个分界点。它所代表的那些为人熟知的旋律和词句，在2008年时画下了一个凝重的句号。在那以后，曾经的精彩已经不再，我也无法跟着哼出任何新的旋律。 从这一年开始，音乐选秀成为了宠儿，从《超级女声》到《中国好声音》，一个造星的时代轰轰烈烈地拉开了序幕。 同年，iTunes在音乐下载市场中冉冉升起。同年的晚些时候，流媒体音乐服务Spotify正式上线。这是音乐产业无声的革命，当然，和中国还没有什么关系。 回过头来看，我们后知后觉的意识到，也是从此开始，华语音乐不可避免地快速走上了下坡路。2008算是一个分水岭，自这一年起，不管是华语音乐人的创作力，还是唱片销量这样的硬指标，开始不可避免的逐年下降。除了豆瓣音乐人或者独立音乐人圈子里面时不时能找到一些好音乐，在这个十三亿人的大国，那帮占据了主流音乐圈子话语权的人几乎拿不出几首像样的好歌。 可是我们需要新的音乐。 有人把华语音乐的衰颓归咎于版权保护的不力。但著作权法本来就是著作权人的私利和民众公利的博弈产物，如果作为著作权持有人的一方没有能够添加到法律天平上的砝码，那法律的倾斜就是必然。换句话说，如果你无法创造合理的价值，充分的影响…