在不太长的日剧史上，东京到底占有什么样的地位呢？我只知道，在国内，你没法列出这样一座相应的城市，所有的作家、编剧、导演都在围绕这座城市创造物语，就好像所有不同的故事都能毫无违和感地发生在同一座城市。可以有讲述白领男女情感的《东京爱情故事》，可以有混杂不伦和情欲的《东京塔》、可以有小镇青年去大城市打拼的《东京朋友》、还可以有围绕一间旧书店咖啡馆展开的《东京风潮》。 假如没有东京，日剧一定会失去百分之八十的光辉，至少不会有《东京爱情故事》来开创一个供同代人缅怀的记忆点，让所有拥有“东爱情结”的人都想去丸子的小学踩下点，去莉香和丸子分别的梅津寺车站系一块手绢。 图片 和北京上海纽约曼谷台北一样，东京也是日本所有年轻人奋斗的终点，只不过是独一无二的。留在老家的父母上京看望儿女，被大城市弄得心里五味杂陈，这是小津安二郎1953年就在电影里拍过的《东京物语》，然而2013年，另一位导演山田洋次聚起了妻夫木聪、苍井优等强大卡司，翻拍了这个题材，名为《东京家族》。让人觉得诡吊的是，整整60年过去，背井离乡涌入大城市所产生的社会伦理问题依旧存在，不免唏嘘，迁徙、融合、逃离、理想、相爱，这些年复一年地扮演着人类生活的主题，就像《东京物语》里所说的，“东京那么大，如果走失了，恐怕一辈子都不会相见。”我不喜欢东京，但也必须承认，东京的复杂多样是制造所有类型日剧的最佳温床，没有哪个地方比东京更适合成为任何一部日剧的背景。 对我这样80年代末出生的人来说，《东京爱情故事》并没有太多成长的烙印，相比之下反而是池袋地区的《池袋西口公园》、以三轩茶屋站为中心的《西瓜》、人形町发生杀人案的《新参者》、目黑川边的《最完美的离婚》、《敬启父亲大人》里位于神乐坂的的酒家、隐藏在新宿的《深夜食堂》，这些丢开“东京”这个大字眼而缩小到某一区某一站的故事，才让人对东京开始产生具象的概念。几年前第一次来东京的时候，午后去…