有这样一种说法，李志的歌，要一个人听才好，要失落时听才入味。这个表达很文艺，但并不适合李志。所谓文艺无非是美化过的现实。垃圾堆臭气熏天、肮脏至极，但如果面对一张加了滤镜的照片，垃圾堆似乎也生出了文艺的错觉。 每个人都有叛逆的青春时期，迷茫躁动，目空一切，与世界格格不入。有理想，却又缺乏与之匹配的能力，最终在生活的打磨下，逐渐被“治愈”。而负隅顽抗的后青春时代“老愤青”，多半只落得个失意的下场。 李志把这种青春特有的情绪表达得最到位，夹杂脏话的歌词中，有一种真实的力量。这是爱来爱去的流行歌曲完全不具备的。这种发泄是一把能戳破生活底裤的利器，是主流价值观外的禁忌。正如李志第一张专辑的名字《被禁忌的游戏》。 事实上，在这种禁忌的真实中，我们能看到很多经典文学作品的影子。比如《卡夫卡》、《十一种孤独》、《人间失格》、《麦田的守望者》、《马丁·伊登》…… 这里只拿《麦田的守望者》举个小例子。 他们全都疯了。他们完全像电影院里的那些傻子，见了一些并不可笑的东西却笑得像魔鬼一样。 …… 他们总是为不该鼓掌的东西鼓掌。 …… 你只要给他们一个机会，他们会把任何人宠坏。嗯，这又让我心里沮丧和烦闷起来，我他妈的差点儿都想取回我的大衣回旅馆去了，只是时间太早，我不太想回去独自呆着。 如果你没太看明白这一段，就和韩寒的某次校园演讲结合起来看。然后，再想想那些谄媚的掌声。 各位领导、各位老师、各位同学大家好。 大家知道中国为什么一直成不了一个文化大国吗？因为在我们大部分的讲话的时候,各位领导永远是放在第一位的,而各位领导都是没有文化的。 …… 各位领导你们说呢？ 还是说回《黑色信封》吧，它不太出名，在李志的作品中也排不到前面。但它很好地诠释了这种被禁忌的真实。 一天晚上我的一个朋友悄悄的来看我 他的眼睛像外面的月亮是忧郁的 他抓起我桌上的那个苹果轻轻的咬了一口 从上衣的口袋里掏出一个信…