讨论侯麦的方式实在有太多种了，关于他自己的故事也广为电影界流传，可以说侯麦是现代男女生活的精神领袖。侯麦的影响之大几乎覆盖了世界上所有讨论男女关系的电影导演。只要影片是以表现男女日常生活主题的电影，我们都或多或少有侯麦式的期待，导演也无可避免地会表达到自己对侯麦的喜爱。韩国导演洪常秀的出片效率和被法国媒体的热衷也可以看作是找到了侯麦的继承人，让法国人的口味再次回到侯麦的时代。与洪常秀不同的是（与金敏喜绯闻已经成为媒体话柄）侯麦一生低调，生活简单，直到他母亲去世也不知道自己的儿子曾以“埃里克·侯麦”为名成为一个影响世界的大导演。 在洪常秀影响下的一代文艺青年和电影层出不穷的时候，在对男女日常情感困惑的时候，在作为学生时代还能有漫长假期的时候，我突然想窝在家里看侯麦，看看不同人口中的那个侯麦，看看我曾经看过的侯麦和今天理解的侯麦。侯麦的作品按系列呈现：“人间四季”，“六个道德故事”，“喜剧与箴言”每一个电影小品都有工整又不失灵晕的结构。为了督促自己看和写电影，打算弄一个“窝在家里看侯麦”的话题，看完后写写，体会那个小资的、哲学的、灵与肉的男女情感之源。 《春天的故事》是侯麦“四季”系列的第一部，如果按现在文艺片起名字的方式我觉得它应该叫作“娜塔莎的项链”。虽然电影叙事的重心在让娜，但一切的起因和链结又无疑不是娜塔莎和那条本该属于她的项链，最后项链找到了，一切恢复了平常，电影也做了结尾，一个文学性的句点，但又不失电影性的表达。 电影按时间线进行，没有用刻意的蒙太奇丰富观众的想象，而是身体力行地用接近生活感受的方式验证巴赞的电影神话。第一个镜头是当地的一所中学放学的场景，摄影机随衣着职业装的让娜而缓慢移动，接下来是开车和路上的空镜，灰色调为主的街道下我们能看见路两边的绿色，伴随着轻松愉快的古典乐，这便是侯麦式爱情小品电影的简洁开场。 《春天的故事》里并没有展现满园春色充满生机的景…