在本章中，音阶与调性的种类变得越来越繁多，您有没有觉得头脑开始混乱了呢？因此我们有必要从理论上对一些问题进行总结。 自然音阶下的七声与五声调式 本章讲的七声、五声调式虽然众多，但都以自然音阶为基础，一并总结如下： 图片: 图12.57 自然音阶衍生的七声与五声调式总结 如果忽略传统律制、音乐史等复杂因素，单从音程结构上看，中古调式以及中国、日本的七声调式都可看作自然音阶从不同位置开始的结果。在西方，自然音阶的每个音都对应一个中古调式。在实践中，欧洲人选择了以五度序列第二个音为首的自然大调为最基准、最常用的结构，其次是从五度序列第五个音开始的小调。而中国古人多默认以五度序列的第一个音为宫，连续取七个音直到变徵，形成正声音阶。然后把宫音移到其他位置，得到下徵、清商音阶，产生“同阶三宫”现象。以George Russell为代表的一些爵士理论家以Lydian调式为基准，与中国古人不谋而合。然而不论名称怎么起、以哪种调式为基准，其背后的母体都是自然音阶，本质规律是相通的。 五声音阶都可看作七声音阶去掉两个音而来。去掉3与7、4与7或4与1，都可得到无半音的五声音阶，在西方形成大调五声音阶、小调五声音阶，在中国是宫、商、角、徵、羽五种五声调式，在日本则是吕音阶、律音阶、民谣音阶等阳旋法。去掉5和2就得到了富有日本特色的都节音阶，去掉2和6就是琉球音阶，它们都保留了4、7，音响色彩与无半音五声音阶大不相同。 另一个有趣的规律是，若把以上各种音阶排列在五度圈上，位于序列两端的音就是它的特征音， 被华萃康称为上、下极点音，如在自然音阶中，4是下极点音，7是上极点音；民族五声调式中，宫是下极点音，角是上极点音。其特殊之处体现在： • 构成调式的特征音程，决定调式色彩。自然音阶里最不谐和的音程都与4、7有关。4-7形成唯一的三全音关系。7与1构成半音，作为大调的导音决定了属功能组的向心力；4…