在全音阶、减音阶之外，其余有限移位调式用得相对较少，但都十分有趣。本节将介绍剩下的几个，通过它们进一步熟悉用音集理论分析音阶、调式的思想方法。与前几节相比，本节的理论叙述可能会变得更简略，但需要大量的思考与练习，请您结合乐谱、听感、理论与图形，尽量耐心、仔细地分析体会每一个例子，速度慢一些不要紧，相信一定会有所收获。 第三调式与增音阶 梅西安有限移位调式的第三种在音集分类表中编号9-12，基本型{0,1,2,4,5,6,8,9,10}，相当于三个增三和弦合在一起，或十二个音里去掉一个增三和弦，具有对称轴和三重对称性、9/3=3种调式、12/3=4个移位。 计算或查表可知，第三调式的音程涵量为<6,6,6,9,6,3>，六类音程齐备，而且数量都不少，因此子集种类很多，能构成许多和弦，和声性质较好，与传统调性音阶的交集也很多。在网格图上，第三音阶的图形由相邻的三条大三度轴围成。您不妨在图上推演一下，第三音阶都能构成哪些常见和弦？可以在什么和弦上即兴？含有哪些特殊的音列？与自然大小调、和声小调、爵士小调、各种五声音阶、全音阶、减音阶的关系为何？ 图片: 图13.74 梅西安第三调式的基本型 梅西安常用的一种泛音共鸣和弦（The chord of resonance，L'accord de la résonance）顾名思义，原理是在某个音之上，从泛音列中提取某些音构成和弦。下例第一个和弦建立在C音之上， 叠置结构又分为上下两层，相当于下方C7与上方G♯ø两个和弦复合。分析音集或观察图形都可发现，这个和弦与一条第三音阶关系密切，只有一个音没用到。虽然缺少一个音使它丧失了旋转对称性，不再具备有限移位的性质，但仍镜像对称性仍存在，请你找到对称轴的位置。 图片: 图13.75 第三音阶与泛音共鸣和弦 保持相同的低音C，还能构造其他的泛音共鸣和弦，如谱中后三个所示，梅西安称之为“转位”…