在前两节中，我们讲了调性在±1的五度圈、±4的大三度、±2的全音阶三个方向上的移动。唯一剩下沿着小三度轴、调号±3的移动。这是因为它与同名大小调的交替有关，非常重要，值得专门解释。有关的基础知识第三章已涉及，本节将进行更深入的探讨。 同名大小调的交替 请回忆基础篇第二、三章的知识，观察图中同名的三种C大调、三种c小调的图形、和弦与功能组，能发现什么规律？尤其注意这些调之间哪些音相同、哪些音不同？共享哪些三和弦、七和弦？哪些和弦存在差异？ 图片: 图11.26 同名的三种大调与三种小调 由图可见，自然大小调是两种较为基本的调式，同主音自然大、小调的3、6、7级音相差半音，功能组格局分别是纯粹的S、T、D与s、t、d。而和声与旋律大、小调可看作自然大、小调不同程度上互相借用、彼此渗透的结果： 1. 和声小调由自然小调升高7级音、借用大调D组而来，3、6级音比同主音大调低半音；和声大调由自然小调降低6级音、借用小调s组而来，3、7级比同主音小调高半音；同主音和声大、小调之间只有3级音相差半音，其余音均相同，区别主要体现在主功能组。 1. 旋律（爵士）小调由自然小调升高6、7级音、同时借用大调S、D组而来，只有3级音比同主音大调低半音，其余音均相同；旋律大调由自然大调降低6、7级、同时借用小调s、d组而来，只有3级音比同主音自然小调高半音，其余音均相同。 自然大调与自然、和声、旋律（爵士）三种小调最为常用。和声大调与旋律大调没有得到理论界公认，有些人（主要是苏联派）认为大调的♭6很重要，足以提升为一个调式，也体现大小调的对应。更重要的是，同主音和声大小调只有3级音不同，共享V、vii°、ii°、iv四个三和弦，以及V7、vii°7、iiø三个七和弦，是大小调交替极方便的媒介。另一些人（主要是欧美派）认为这是多此一举，徒增不必要的概念，♭6、♭7常常只是临时使用，是同名大小调互相渗…