本章之前介绍的都是具体的转调方法，而调性布局是从宏观的角度，研究作品调性的整体安排。作品的调性不是随便选择的，而是必须为创作意图服务，与曲式结构关系密切。下面您将遇到许多完整作品，只要花些许时间欣赏、分析，相信一定会有收获。 调的主次关系 调性布局可以看作放大版的和声进行，目的都是表现情绪变化，推动音乐发展。和声的各种思想、套路几乎都可以照搬到调性上，仍要以和声第一定律“稳定—不稳定—稳定”的基本思想为指导。无论作品转调多么频繁，通常会有一个主调或本调（Main key，Theme key），像主音、主和弦一样，提供最基本的稳定感，大多数音乐从主调开始、以主调结束。古典音乐的标题就写明了主调，比如莫扎特的《C大调第16钢琴奏鸣曲》K 545，主调当然是C大调，后面的“K 545”是作品编号；贝多芬的《月光奏鸣曲》，完整标题《c♯小调第14钢琴奏鸣曲》Op 27 No 2，主调显然是c♯小调，后面的“Op 27 No 2”也是作品编号。 如果仅使用主调一个调性，篇幅较长时难免枯燥，所以音乐会用离调或转调的方法，打破主调的稳定性，进入其他调性。这些调相当于和声中的其他和弦，都不如主和弦稳定，居于从属地位，可称为从属调或副调，与主调的关系可用如下的方式描述： 1.调号关系是两个调调号的差距，是选择转调方法的重要参考。 2. 音程关系是两个调主音之间的音程距离，比如C大调到a小调是大六度/小三度，到A大调也是大六度/小三度。 3. 级数关系是一个调的主和弦在另一个调中的级数，比如C与a这对关系调，a小调是C大调的vi调，C大调是a小调的III调。 4. 功能关系是一个调的主和弦在另一个调中的功能作用，例如G大调是C大调、c小调的属调，F大调是C大调的下属调等。 这四种描述方式本章中都用得很多了，总结在此以供复习巩固，请您尽量掌握各套术语，并熟练地相互转换。 与和声一样，调性布局主…