市川昆版《细雪》的第一个镜头，便是岚山的樱花。然而，樱花只占了画面的左下角，更为开阔的地方是碧野苍松组成的远山。然后，我们才看见渡月桥。桥上有人撑着粉色纸伞，点缀在绿色中犹如晚樱。再是樱花的特写，雾雨落在上面，水珠积得重了，花儿飘落下来。但是，再美的樱花与莳冈家的四个女儿比起来，也逊色了。 图片: 《细雪》开场的樱花 电影来源于日本作家谷崎润一郎的同名小说。1950年，导演阿部丰将小说首次搬上银幕。又过了九年，由俳优转行为导演的岛耕二再度将其拍成电影。1983年，正值东宝公司创建50周年之际，殿堂级大师市川昆推出自己的版本，并启用吉永小百合、岸惠子、伊丹十三等人担任主角。作为唯美派大师，原著作者谷崎润一郎在这部号称“才不世出的物语文学”里，通过人物的塑造、场景的勾划、风俗的描摹来展现日本日益消散的传统美。 故事主角莳冈一家四姐妹居住在大阪，只在赏樱赏枫时节来到京都游玩。在市川昆的镜头中，这两件事都被他渲染得美到极致，犹如油画一般让人屏住呼吸。四姐妹第一次的隆重出场、雪子与相亲对象的女儿并列走在红枫之中、飞流的瀑布、前后景对照下的桥水风光……与其说，京都是故事发生的所在地，不如说，京都就是一个需要盛装出席的舞台。有舞台，美人们才有了发挥的空间，美本身才能这样地被欣赏。 图片: 京都的红枫，市川昆的另一部电影《古都》外景 然而，这样对美的大肆渲染，谷崎本身倒有可能颇不认同。谷崎认为，东方之美在于“阴翳”。所谓阴翳，乃是物体与物体、明与暗之间制造出的效果。而他终身都在追求阴翳之美，还写下《阴翳礼赞》一书阐述自己的观点：“西方人所谓东方的神秘，大概是指这种幽暗所具有的、带着不安感的寂静。”在他眼中，过于辉煌、壮丽、明亮的东西都还未探及美的本质。含蓄、婉转这些气质才是他所追求的。 图片: 糺の森，京都我最爱的地方，来自电影《古都》 如果说《细雪》描绘的是京都的繁华之美，同样出自市川…