单口 我们一提到刘宝瑞，首先想到的是单口名篇《珍珠翡翠白玉汤》、《官场斗》，的确，终其一生，留下的大量相声录音中，以单口相声数量最多、时间最长、艺术水准最高，其不愧是“单口相声大师”。 这一成就，依我看来，是多个因素促成的结果。一是良师的培养。刘宝瑞的师傅张寿臣开年轻人说单口相声的先河，在其意识中，单口与对口同样重要，且单口更显功力，所以致力于单口相声的创作和演出。由其创作整理的单口相声诸如《小神仙》、《三近视》、《巧嘴媒婆》、《贼说话》、《日遭三险》等，都成为后辈艺人演出的范本，为单口相声的发展争取了广阔的空间。除了张寿臣，刘宝瑞还跟张杰尧学过单口，张杰尧艺名张傻子，肚囊极为宽广，据说其一生表演过429段相声。 第二个因素是本人的刻苦学习。一方面是学习演出的技巧、口齿发音，这在前文已经讲过。另一方面是学习各类常识、典故、轶事，刘宝瑞幼时就喜爱读书，且一生行万里之路，自然积累了大量的素材，可以用合适的方式充实到自己的作品当中。关于刘宝瑞的求学，有一段流传较广的故事： 1961年春节，徒弟拜年，不知道谁半开玩笑多了一句嘴：“师父，慈禧的厕所叫什么？”说者无心，听者有意。打大年初四那天开始，他就没在家歇着，连续四天顶着大雪去北京图书馆查资料。最后，终于在故纸堆中查到慈禧的便厕叫“官房”。他不仅查了名称，连同使用的规矩、附属用品都一一记下。 从这段轶事中我们能感受到刘宝瑞对知识的渴求和认真的态度。正是这种“勤学”和“苦练”，才使其成为相声杂学第一人，成为一个真正的“杂货铺”，想说什么都能从肚子里拿出来。 第三是其独特的艺术趣味。刘宝瑞的单口相声，不仅“可乐”，而且“好玩”，可乐仅指其有包袱、能逗乐人，而好玩则指其具有相当的知识性、趣味性，有嚼头、可回味，能像电影一样印在观众的头脑中。为了达到这样的效果，刘宝瑞在舞台之上，需要调动各方面的资源：嘴巴成了音响，眼睛成了主演，手脚完成…