Ⅰ 背景与起因 在我18岁时，因为一场持续了半年的精神困扰让我找到了艺术，而我的哲学思想也在这段时间慢慢萌芽，我阅读了大量关于哲学与科学（特别是量子物理）的书籍，柏拉图的洞穴打开了对空间和未知的想象，笛卡尔的恶魔摧毁了以往哲学所建立高楼并重新构建新的体系，维特根斯坦的游戏把哲学的本质带到了语言的镜子中，科学中关于物质的本性究竟是粒子还是波的持续数个世纪的争论在爱恩斯坦、波尔、海森堡、薛定谔等人所产生的各种理论中所带来的对现实世界的思考，以及知识本身的脆弱性，这些都让我重新认识了这个世界。而在大学期间，经过前后三年的总结，我以“想象”作为基点整理出自己的哲学思想并以谈话录的形式呈现（加尔森与沃瓦特谈话录，一共七篇，收录在我出版的书《漂·绎：一个艺术家的疯狂、性、艺术与哲学》中），里面分别涉及到对现实存在的质疑、上帝的可能、历史的真实性、灵感的虚妄、时间和命运等话题。以上的一切都影响到我的作品并在其中有所呈现。在我看来，一个艺术家的背后首先应该是一个思考者，并在一定程度上把思考的问题回馈到自己的作品当中。 图片: 《从诞生至消亡 Birth to Vanish》 2016.11 在以往，我的作品更多是趋向一种超现实主义的幻想中，而在一定程度上我也是因为它的神秘和梦幻而被引领进艺术的境地。超现实主义是一个阐述梦的手段，它能把艺术家内心的欲望、挣扎、追求等以扭曲变形和重组的形式把现实打破并重新带进了幻想之境以呈现在画布上，它的迷人之处在于其妖魅的手法能充分展现艺术家的内心世界并把思想以易被理解的形式具体化。但随着时间的推移，我不再满足于超现实主义的表达，如果我希望自己的艺术能在历史上留下点痕迹，那我就必须创作一些鲜为人做过的东西，而我也不能再仅仅停留在这种表达上了。 图片: 《幻肢症 Phantom Limb Syndrome》 2017.11 从2018年起，我一直对自己作品和…