插图 图片 图片 图片: 1／张择端《清明上河图》（局部） 图片: 2／黄居寀《山鹧棘雀图》 图片: 3／范宽《雪景寒林图》 图片: 4／郭熙《早春图》 图片: 5／王诜《渔村小雪图》 图片: 6／晋祠彩塑侍女 图片: 7／月白秞紫斑莲花式碗 图片: 8／龙首流净瓶 图片: 9／青瓷牡丹萱草纹瓶 图片: 10／刘松年《四景山水之秋》 图片: 11／马远《踏歌行图》 图片: 12／夏圭《松溪泛舟图》 图片: 13／扬无咎《雪梅图》 图片: 14／徐禹公《雪中梅竹图》 这是一幅绢本水墨横卷，以浓墨勾勒枝干，以淡墨渲染背景，从而衬托出梅竹上的积雪，给人以临霜傲雪、凛然不屈的深刻印象，很容易联想起在那个国难当头、朝廷昏暗的社会里，知识分子的艰难处境，与扬无咎的《雪梅图》一脉相承。 图片: 15／日月观音（大足北山“转轮经藏”） 两宋卷·大事记 图片 两宋审美在阴柔、细腻、内向、儒雅等诸方面， 达到了一种登峰造极的地步。 前言 宋王朝是继唐王朝以后，再度大一统的朝代，但是更加稳定，共历18帝，延续了319年。这离不开以文官政府为核心的中央政权管理系统。这一系统在带来文质彬彬的审美氛围的同时，也埋下了双重隐患：国力和文化创造力发展都受到拘束。南宋偏安政权则进一步局限了文化的发展。 即便如此，两宋也是华夏文化发展史上不容忽视的一笔。 在政治上，以文官政府为核心的政权管理人员的选拔，一不论门第，二规模极大，大批的知识分子被吸纳进国家决策中心。随之出现的是宋代军事上的软弱。这种“兴文教，抑武事”的国策虽然不利于军事上的强大，但却极大地促成了文人文化的繁盛。于是华夏审美的主题由“剑气”转向了“书香”，儒雅取代了任侠。同时，文化中心也开始出现了转移——由黄河流域转向长江流域。具体表现在审美变化上就是：纤柔、细腻的南国趣味压倒了粗犷豪放的北方风格，从而成就了…