自序 “香港是一個畸形的地方，但當整個世界都goes mad&crazy時，它也許只是一個normality而已！而我，這個既活得不耐煩卻又還没有死去的勇氣的女孩子，也只是這個normality下之一點偶然而已！” 黄愛玲日記·小夢·1973年12月26日 這段電影因緣，應該從2004年開始説起，因爲黄愛玲女士的緣故，我在香港電影資料館兼任研究員，有機會看到許多香港老電影。其實自幼我已經迷上了“粤語長片”，後來在香港電影資料館工作，看老電影的機會更多了。剛好在這時候，電懋公司的一批舊片重新翻印出版，我如獲至寶，一口氣看了不少電懋影片，加上在電影資料館工作的便利，我接觸到更多電懋影片，一時間沉迷其中，不能自拔，在光影中造夢。虚飄飄的整個人就浮游在1950、1960年代的空氣之中。其間，我看到左几導演的《黛緑年華》（1957），驚豔不已，最令我感到困惑的，是這部影片的情節跟張愛玲小説《第一爐香》何其相像！我把這個“發現”最先告訴黄愛玲女士，她聽後也感興奮，跟我一起討論兩部作品的相似點，有了這個“鼓勵”，我便寫了一篇文章，投去《文學世紀》期刊，討論這兩部作品。當時，我還未意識到這種“抄襲”／“循環再用”文化材料的情況，竟然是1950、1960年代香港電影的“常態”，總以爲《黛緑年華》模仿張愛玲小説的橋段是個獨特的案例。 及後，我遇到恩師容世誠教授，他不單只精通中國戲曲，連廉紙小説、廣播、出版、電影，以及冷戰年代的流行文化等方面都甚有研究。確實，假如我没有留學新加坡，我不會一頭栽進冷戰形勢的研究中，假如没有容老師的啓發，我也未必會從跨媒體、跨區域角度來審視電影文本背後的歷史語境和時代脈絡。1950、1960年代於我，仍然像謎一樣的浪漫。雖然我未曾在那個時期生活過，可是，這道探索之門既已打開，我就回不去了。容老師循循善誘，他對我一直以來的支持與鼓勵，我永遠珍重，心存感激。這本小書的…