导言 在中国现代小说的发展史上，“中篇小说”这一文体概念，是在新文化运动中逐渐被确立的。直至1923年，郑振铎以“西谛”（郑振铎字西谛）署名，在《文学旬刊》上刊发《文学的分类》一文，第一次明确定义了“中篇小说”： “中篇小说”是篇次较“长篇小说”短，而较“短篇小说”长的小说。有人译为“长短篇小说”，日本人则译之为中篇小说。如鲁迅译的阿志巴绥夫的《工人绥惠略夫》，我译的路卜洵的《灰色马》，字数在五六万字上下的都是。 现在一般认为，篇幅在三万字到十万字左右的小说属于中篇小说。但篇幅并不是界定中篇小说的唯一标准，除了篇幅上的定义，中篇小说还具有独特的艺术魅力。中篇小说是多元化趋向明显的小说体例，其在风格上普遍存在的通俗化追求，也更容易为一般民众所了解和接受。因此，中篇小说这种体例，也被认为是处于短篇和长篇小说“中间”，具有“某种复合的特征和过渡的性质”。 在20世纪初，广西文学中常见的叙事方式是众多的民间故事和传说，人们通过民间故事、英雄传奇，甚至民间流传的歌谣，来讲述本民族、地区的历史、人物、事件和精神的传承。“民间传奇故事所参与的对民间文化的审美叙事表达，不仅以最原始的信仰方式积淀了各民族特定的文化心理，其讲述方法也为广西小说走向文人创作，积累了自己的叙事经验。” 总体而言，在1919年至1949年这一历史阶段，广西中篇小说创作可分为三个时期，即1919—1937，1938—1944，1945—1949；在这期间，两个作家群体构成了广西中篇小说创作的主力，即由在广西定居的外省籍作家构成的“旅桂作家群”和原籍广西的本土作家群。 一、广西中篇小说创作的三个时期 在1919年到1937年这个时期，新文学运动对广西文学的影响并不明显。这固然和广西当时地处西南边疆，且受军阀割据的影响有关，新文学发展受到较大限制。在新文学发展的初期，“广西在新文学领域几乎完全无所建树”。 这一时期，广…