蓦然走访 前言 在2020年初，因为疫情宅在家中的我，在一个因为学业压力感到哀伤的雨夜，我写下了这个开头。 “他们告诉我我在一片滩涂上醒来。在一片湿而平整的泥沙上留下印记。那些泥沙很光滑，被海水一次次冲刷平了，还在一道刺目的光下像镜面一样反射着闪耀的光。四周灰暗。天是全黑的，月亮隐匿了或可悲地消亡，只有白色的太阳在地平线后露出一点刺目放光的瞳孔。这是我最初看到的样子。” 其实茱萸园的创意是我最先想到的元素，一直想要加进某部小说中表现，苦于没有合适的题材。这一次，我将中国古典贵族文化作为人古老的物质与精神欲望的载体，创作出茱萸园这样一个虚幻的地方，希望能将欲望进行东方美学的风格处理。同时，也对一直占据中国古典哲学主流的文人处世观念在现代社会的意义提出质疑。 《蓦然走访》是我年少时梦境的集合。比起之前不成熟的情绪和观念的发泄，它有着更加鲜明可感的表达主题。我开始设计有迹可循的情节和悬念，设计有具体象征意义的人物，一步步推出惊人的世界观。虽然借鉴了很多赛博朋克元素，但我却不想着力描写鲜明的末世景象，而更希望扎根于乡土和城镇的联系，更加实际地反映当下中国社会的城乡文化矛盾和时代激流带来的冲突与空虚。这是一部大量使用西方现代主义文学手法，但竭力呈现中国特色的中篇小说。 但是没有变化的是我坚持使用架空时间和空间的手法，没有明确写出任何可供推测时代的时间标志，你可以认为是不远的未来或很遥远的过去，因为时间并不重要。其中的中国也并不是大多数人熟悉的中国，而是采用中国社会元素重新塑造的一个象征意义的中国。这样做的目的和以往一样，是为了强调我没有在写任何一个时代的事情，我写的是所有时代的故事。我写的也不单单是中国的问题，而是人类的问题。作品也延续了我最喜欢的非线性叙事和反套路结构，其中的诗歌和寓言都是朦胧化、模糊化处理。无论怎么变，我的写作初衷都是探索优秀的华语先锋文学和现代主义、后现代主义…