导论 一 中国电影艺术本质体认溯源 中国电影仅有百年历史，但其间沧海桑田，多有变迁。有研究者指出，自20世纪30年代开始，中国电影就发生了“划时代的变革”，由萌芽时期“半殖民地半封建文化性质”转化为具有现代意识的“革命电影文化”，生发出前所未有的意识形态内容。还有研究者认为，“40年代下半叶，中国古典电影内部现代艺术因素已相对集中的出现，中国电影的母体从整体上显示出古典形态向现代形态蜕变的朕兆”，“走近了现代电影的大门”。不少当代学者则指出，新时期中国电影呈现多方面、多层次的历史转向。应该说，上述历史分析都拥有充分的现实依据，它们从不同的立场和角度，描述了特定历史时期中国电影发展的某些症候；但就电影的艺术本质而言，学界对于其变迁轨迹及发展规律等核心问题鲜有具体明晰的结论。中国电影的本质属性是什么？作为舶来品，在这块文化底蕴深厚的土地上，它历经一个多世纪的生长，形成了怎样与众不同的电影品性？20世纪下半叶风雷激荡的岁月，孕育并触发了中国电影怎样的跌宕蜕变？今天的中国电影，真的已经敲开了“现代电影”的大门了吗？解答诸如此类的问题，要沿着中国电影的艺术现代性脉络，厘清本质特征，探寻概念内涵，方可把握中国当代电影的历史流变及其规律，这是本书写作的基本出发点。 那么关于中国电影的艺术本质，近百年来电影前辈们留下了怎样的思考呢？最直接明了且广为人知的是“影戏”与“电影”的争执，即中国电影姓“戏”还是姓“影”。在程季华的《中国电影发展史》和钟大丰的一系列研究文章中，都明确指认中国电影在最初半个多世纪中充当的是传统戏剧的化身，“电影即‘影戏’”。 1896年8月11日，中国历史上第一次电影放映在上海徐园举办，当时《申报》所刊广告即名之为“西洋影戏”。1897年9月5日，上海《游戏报》刊登的中国第一篇影评题目为《观美国影戏记》。而最为重要的是，“影戏”之名下所包含的是中国电影的戏剧本质。徐…