作者简介 图片 郑英烈（1932-）音乐理论家，音乐教育家， 武汉音乐学院作曲系教授 （退休）。1978年开始研 究十二音序列音乐，在该院 为作曲系研究生及本科高年 级学生开设“序列音乐写作 课”（先后开了八轮），该 课程曾于1989年获全院“优 秀教学成果”一等奖；同年 出版《序列音乐写作基础》 （上海音乐出版社），2007 年该书修订版《序列音乐写 作教程》获全国“第六届音 乐金钟奖理论评论奖”二等 奖。上世纪八十年代以来， 担任“现代和声”及“文献 编译”两个专业的硕士生导 师，出版了译著《现代对位 及其和声》《调性·无调性·泛 调性》并发表了有关现代音 乐的论、译文数十篇，应邀 到多所兄弟院校讲学。近年 来为多次全国性学术研讨会聘为顾问。 前言 1980年秋，正当我如饥似渴埋头学习研究十二音音乐的时候，一位作曲系的研究生告诉我：“《音乐创作》第三期上有一首罗忠镕的歌曲叫《涉江采芙蓉》，好像是十二音的。”接着他递给我那本杂志。我一看，兴奋得不得了，立刻上街跑了几家书店，终于买到了一本，如获至宝。我和罗先生的神交便从这里开始。我写了一篇介绍该作品的文章——《歌曲〈涉江采芙蓉〉的创作手法》寄给罗先生（那时改革开放刚开始，人们才从长期禁锢的“冬眠”中苏醒过来，文章标题还不敢直言十二音）。罗先生给我一封很长的回信，很高兴地加以肯定。这篇文章后来在《音乐艺术》（1981年第3期）发表了。这是我写有关现代音乐的第一篇文字。此后，又陆续写了数十篇有关现代音乐的文字，包括论文、译文和编译。 本书便是由这些文字中选出的十二篇组成。下面对其中第六至第十二篇作一些必要的说明。 六、《从调性到无调性——兼论勋伯格的集合意识与集合思维》：《音乐研究》1989年第3期发表这篇文章时可能因为篇幅太长，作了一些删节。删节部分恰是该文最关键的部分——过渡时期的部分。为使该文恢复原貌，我曾将其收入…