作者简介 图片 田可文（1955—   ），男，武汉音乐学院音乐学系教授、博士生导师、院学术委员会委员、长江传统音乐文化研究中心学术委员会主席；并担任安徽大学讲席教授、广西艺术学院兼职教授、沈阳音乐学院客座教授；曾担任武汉音乐学院音乐学系主任、音乐研究所所长、《黄钟——中国·武汉音乐学院学报》副主编，曾兼任中国音协全国西方音乐学会理事。现兼任中国音协中国音乐史学会理事、湖北音乐家协会理论委员会副主任。为国务院政府特殊津贴获得者、湖北省政府专项津贴获得者、教育部高等学校艺术学科骨干教师高级研修班授课专家、高等教育出版社艺术教育终身特聘专家。研究方向：音乐史学。已出版著作22部；发表有音乐史学理论、音乐史研究、音乐编辑学、宗教音乐研究等论文百余篇，另发表音乐评论与杂文数十篇。参与《中国大百科全书·音乐舞蹈》、《现代艺术鉴赏词典》、《现代音乐欣赏词典》、《音乐百科辞典》、《中国音乐词典》等词典数十余条目的撰写。 序言 田可文教授可谓是一位“学院派”的“乐评人”。作为老田多年的好友，我对他的这一身份不免有“惺惺相惜”之感——因为我本人也属于同一阵营。在中国乐坛，不知从何时起，隐隐约约出现了“学院乐评人”和“社会乐评人”之间的分野和区别，甚至有时听到了对峙和摩擦的声音。所谓“学院乐评人”，往往是音乐院校的音乐学系出身（当然也不乏学作曲和音乐表演出身），原本并不专事音乐评论，但因“舞文弄墨”的惯性，加之有音乐生活的需要乃至音乐同道的约请，不自觉——或者用当下的“行话”说，“一不小心”——就成了“乐评人”。至于“社会乐评人”，很多是来自非音乐院校系统的“乐迷”，常常有媒体背景，文笔活泼，资讯丰富，善于吸引读者，在中国音乐生活近来高速发展的环境中也发挥着不可小觑的作用。两类不同背景、不同身份的乐评人，在趣味、指向、习惯和文风上或多或少都有差异，这应属正常。关于两方之间的关系，我的态度…