献给挚友———— 献给挚友-沃尔夫冈·雷姆和大卫·W.帕卡特 for Wolfgang Rehm and David W.Packard in friendship 序 像许多演奏、教授和研究莫扎特音乐，并就莫扎特及其作品进行写作的人们一样，从一开始，我便被莫扎特音乐中那种探索性、前瞻性的特质所吸引。这一特点在这位作曲家整个创作生涯中始终鲜明地存在着，但他最后几部作品——如最后几部交响曲、《魔笛》或是《安魂曲》——却对长久以来莫扎特学术研究中所形成的方法论和理论假设提出了挑战。普遍流行的观点认为，莫扎特音乐中所表现出的极富创新性的创作手法层出不穷，同时与之相伴的则是人们猜测他在自己的艺术作品中表达了对生命即将走到尽头的感知。然而我认为，对莫扎特作品的这种看法既缺少外在证据，又违背内在逻辑。因此，我意识到有必要对莫扎特生命中的最后几年重新进行思考，并且这种思考不应像通常的观点那样——始于莫扎特扑朔迷离的死亡。此外，还有一个常常被人们所忽略的因素，即1787年12月莫扎特受命进驻维也纳宫廷任职，这在莫扎特传记中所处的地位及其对莫扎特作品所产生的影响，也有待我们重新进行研究。尽管我曾在“参考文献”部分里列出的数篇论文中对本书部分内容进行过探讨（或许它们并不够深刻），但这些论文的阐述各有侧重，它们各自探求着相异且独立的内容。 在本书中，引自莫扎特家信的内容大都出自罗伯特·施派特灵（Robert Spaethling）的译著（2000年出版）。如果引文为删节版本，则是引自由埃米莉·安德森（Emily Anderson）所编译的著作（1966年出版）。还有一些引文是我直接从标准德文版[鲍尔（Bauer）与多伊奇（Deutsch）合编]翻译过来的。此外，我还对施派特灵和安德森的译文在一些细节处进行了完善或更正。 本书所使用的谱例甚少。所幸的是，如今人们可以轻松方便地通过互联网免费查看到…