一 我来到了民族大道上的那家糖水店，离约定时间还有十分钟，应征的女主角还没到。 我在靠窗的位子上坐了下来，点了份杨枝甘露，舀了一大勺送到嘴里，饶有兴味地摆动着手里的小高清。小高清里即时摄录的，是玻璃窗外来来往往的人群，背景是南宁市雨后初霁的街道。夹道尽是高大的扁桃树，湿热的地气在树影里蒸腾，这让影像带上了南国粘稠的湿度。喏，这个上了年纪的魅力型男和他身旁哭泣的年轻普相女，应该是一对情人，普相女希望自己是他最后一个女人，而老型男只不过希望自己是她的第一个男人，这注定是个悲情故事；另一边打电话的年轻男孩，打着严实的领带，西装的垫肩下还空出半个肩膀，应该是个上进的凤凰男，一根筋地相信只要努力就能在这个城市里找到自己的位置，当然了，他的字典里还没来得及收录“潜规则”这个词条……三年前看完米开朗基罗·安东尼奥尼的纪录片《中国》之后，我开始疯狂地迷恋上人们在镜头里零设防的状态。那些影像就像一个个没有经受污染的故事初胚，极大的可塑性让他们散发出无可比拟的魅力。不过，一旦这些人意识到镜头的存在，情况便完全两样，他们无一例外都会在瞬间变成标本，表情僵硬，动作机械，毫无生趣可言。 想要拍一个拿得出手的片子参加国际英才导演大奖赛，前提就是必须要找到一个对摄像机有免疫力的主角。我指的不是那种所谓的“镜头感极好”的人，他们不过是一个个狡猾的表演者，知道什么时候该收，知道什么时候该放。他们在我的概念里，一样是对镜头反应过激的，和那些戒备森严的标本并没有本质上的区别。两个月来我在各大网站的论坛上散播了征集主角的信息，但应征者只有三个。第一个是个想追回前女友的男生，他认为有台机子跟拍会比较有排场，需要说明的是，此前他们已经经历了六分六合；第二个是声称自己能够在一年内白手起家、赚到一个亿的中年女人，她认为这段前无古人、后无来者的个人奋斗史需要有人来辑录，需要补充的是，在说这话的时候，她就像被注射了鸡血一样…