自序 林璎 Topologies（英文原版书名）一词由topos（地方）和–ology（研究……的学科）构成，指的是研究某一地方的学科，具体说来，研究的是一地的地形。 选择这个书名，是因为我所有的作品——大地雕塑、博物馆展示作品、建筑和纪念碑——都包含了我对看见并且描述我们所在之地这一行为的痴迷；我关注的不仅仅是物理空间，还有一地的文化背景如何为那个场地注入意义，以及我的作品如何表达和回应这种关于地点的更宽广的概念。 我的作品平衡了对立的两极——在科学与艺术、艺术与建筑、东方与西方之间搭建桥梁。我出生在美国，父母在我出生前不久刚从中国迁过来，家的概念时常是模糊的。此处指的并非那种回家的渴望，而更像是一种追问：哪里是家？我父母童年时生活的国家——他们离开的那个中国——变化如此之大，以至于家更多变成自身回忆的一部分，而不属于如今这个时代。我认为身兼教授和管理者的父母都有一种错置感——他们并没有完全融入新的家，这确实也影响了我。但我直到20多岁乃至30岁时才意识到这一点。成长过程中，我将自己看作完完全全的美国人，生活在俄亥俄州阿森斯中西部。父母的文化背景，即我本人的东西方双重身份，深刻影响了我的作品，但意识到这一点花了我很长时间。 但是我没有适应。因此吸引我的总是事物之间的部分，这贯穿我的职业生涯并体现在我的作品中。甚至于我如何分配时间进行艺术创作与建筑设计，也成为这种二分法的例证。我喜欢对立事物的相遇之所——事物之间的界限。我认为是东西方的双重身份促使我形成了这一特质。 建筑和艺术的区别——我常常用写小说与写诗的差异做类比——在于，一个围绕着功能问题设计，另一个是完全自由且个人化的，更依赖于一个被我拆解到最低限度的纯粹概念。在我的艺术创作中，大地艺术作品有最纯粹的姿态和凭直觉感知的表达；而我的另一些艺术创作则更多开始于科学的分析和研究，接着我会跨越一大步，用手去绘制、塑造作品…