序言 去年，为孩子们编纂《英国童话故事》时，我面临的困惑是如何收集童话故事。这回，在给他们选英伦三岛上的凯尔特人丰富民间传说时，我面临的困惑却是如何选择童话故事。爱尔兰几乎和任何欧洲国家一样早地开始收集民间童话，爱尔兰作家克莱克有一大批后继者，如克莱登、格里芬、肯尼迪、柯廷、道古拉斯海德等。苏格兰有伟大作家坎贝尔，他的后继者有麦克杜格尔、麦金尼斯、卡米柯尔、麦克劳德、泰里的坎贝尔等。但是我们英勇的小威尔士没有能跻身其列的作家，因此在传说文学方面，比起爱尔兰人，威尔士显得活力不足。不过在威尔士的艾斯特福德艺术节上，收集威尔士传说的人会得到一些奖励，这样可以多少消除这种劣势。不过呢，比起已经消失且只流传下了一个故事的康沃尔语，威尔士尽管在凯尔特童话中贡献不大，但是也应该令人感到满足了。 在编这个童话集的时候，我的重点是力图使这些童话故事各具特色。编一本充斥着凯尔特式《格林的哥布林》一类的故事集很容易，尤其在肯尼迪这个地方，有特别多这样的故事。然而尽管这类故事很不错，但人们读多了还是会厌。因此我尽量避免选择带有类似民间传说文学套路的千篇一律的文章。为此，我不得不从苏格兰和爱尔兰讲英语的地区抽离，定下规矩，只从那些不懂英语的凯尔特农民那里收集故事。 但是我刚把这个规矩定下，又马上将其打破。我坚信，一本童话的成功取决于其诙谐和浪漫的融合：只有格林和爱博乔森抓住了这个诀窍。但是一个讲盖尔语的凯尔特农民总喜欢讲些带有悲伤色彩的故事：当他的故事被印刷和翻译出来后，我很惊讶地发觉这个人非常缺乏幽默感。为了使这本童话集保留轻松的幽默感，而后我不得不将主要精力转移到帕莱的爱尔兰农民身上，除了他们，我还能去哪里找更丰富的素材呢？ 为了编选更多的浪漫故事，我主要依靠讲盖尔语的人们，但是我对盖尔语的了解跟爱尔兰民族主义议员对它的了解一样少，因此不得不依靠翻译。但我又觉得那些翻译太执着于直译，而我自己…