编辑团队 magasa：影评人，为多家媒体撰稿，曾担任戛纳国际电影节「影评人周」评委、华语电影传媒大奖评委。 LOOK：自由影评人。 郑文：媒体工作者，现供职于格瓦拉生活网。 本期作者 于昌民：台湾大学外文系毕业，现就读于爱荷华大学电影与比较文学博士班,主要研究领域为现代主义电影、当代电影美学与电影哲学。 肥内：台湾影评人，2010年毕业于北京电影学院电影学系，外国电影理论专业，愿做电影文字的修行者，毕生研究小津安二郎与马克斯·欧弗斯的电影。 汪功伟：就读于复旦大学哲学系，曾发表文学评论《国生的阿里斯多芬命题》、《指认现实的符号与发明现实的小说家》，译文《支配的「另一种形式」》，现正在翻译法国启蒙思想家爱尔维修的《论人的理智能力及其教育》。 赛人：影评人，2001年进入《看电影》杂志，成为该杂志骨干编辑。2002年任《新电影》杂志主笔。2005年任《电影世界》杂志副主编，同年，在电影频道《电影报道》担任策划一职至今。 《牯岭街少年杀人事件》的历史与政治 于昌民 「隧道视像（tunnel vision）是《牯岭街少年杀人事件》独特的风格修辞，透过拱廊、门廊、窗户以及各种景框来形构长镜头，让观众主动探索深邃的空间。」 ——叶月瑜、戴乐为《台湾电影百年漂流》 在《台湾电影百年漂流》一书里，叶月瑜与戴乐为以「隧道视像」一词来描述杨德昌在《牯岭街少年杀人事件》里的独特风格：影片里，摄影机总是待在远方，透过空间中的孔隙来窥看事件的发展与人物的行径。不过，景框的局限在此处引出的不是剧情上的悬疑（重要的线索被留在画外），而是让观众很难对眼前事件简单地给出定论。 我们得站得很远，穿过重重隔阂，才能够看见空间的全景以及其中角色的行动。然而，空间总是敞开到别处，迎接着穿梭的人群进入主要的叙事空间里，或许他们只是路过，又或许他们扮演着举足轻重的角色，但这些身影的流动总让观众得时时重新思考…