自序 我喜欢哲学、诗词、书法，而且总喜欢从哲学层面理解诗词和书法，希望自己的诗词能有哲学味，而书法则是把这种带哲学味的思想感情表现出来，把无形的思想和感情变成可视的图像，这便是我的追求。所以，我把自己的书法定义为：感情的轨迹、思想的线条、生命的彩虹、哲学的存在。 我把书法理解为两部分，基础部分是书写的技术层面，核心部分则是作者的思想修养，两者结合构成书法的整体神韵。好像是一个人，既要有健康的体魄，还要配之以丰富的文化修养，然后才展现出气质一样。 本书中的书法按以下三种形式安排： 一、整幅，整幅书法的目的是追朔传统书法精神，在书写自己的诗词的同时表现自己的思想和情绪，努力将自己无形的思想情绪转化成可视的书法线条。整幅书法像是兵员方阵作战，追求的是整体文字之间的协调合作，以达到整幅书法的气韵符合自己的诗词所包涵的思想情绪。它的缺陷在于难以顾及所有文字的造型； 二、对联，它既追求内容包括思想和文字韵律之美，也追求书法形式之美。本书的对联因为取自自己的诗词，无法做到内容包括韵律的对仗，只能追求书法对仗形式之美，它的缺陷是与诗词内容的割裂； 三、横幅，横幅所追求的是单个文字的造型之美，像是单兵作战，也像是展肌肉的健美操。它更割裂于诗词内容，但是可以获得单个字比较清晰的造型之美。 我以为，本书中整幅书法的思想面大于技术面，对联和单个字则技术面大于思想面。我看重思想面，但也很看重技术面，书法从内容到形式都应当与时俱进，更具现代意识。由于书页面积的限制，为达到较好的视觉效果，本书的整幅都是字数较少的七绝诗，且篇幅较少。字数较多的词和一些七绝则采用对联和横幅的写法，篇幅较多，同时也是为追求书法的造型之美。 诗词与书法之美是我的追求，能否达到，既无评判标准也无关重要，有这一过程，我愿足矣！按照肖四如先生的说法，人的需求有三个层次，基本层次是感性需求，物质满足感性需求；第二个层次是理性需求，知…