前言 我国是电影大国，电影在构建和谐文化，提高全民族精神文明素质，增强国家软实力方面具有重要作用。电影作品的价值是在传播/接受过程中产生的，在电影评价机制中得以显现。作为研究者，必须通盘把握我国电影的历史、现状及发展，探寻历史经验、当前实践与未来趋势之间的关系，为中国电影构建良好的舆论生态环境提供基础性、针对性、前瞻性智力支持。 电影是一门高成本大投入的大众艺术，任何一部影片面世后，必然从“叫好又叫座”、“叫好不叫座”、“叫座不叫好”、“既不叫座又不叫好”这几种结局中找到归宿。“叫好”与“叫座”构成电影评价两大基准，前者体现精神效应，后者体现市场价值。但影片传播过程中，实际上不存在统一的、静态的评价标尺，而是涉及政治经济、社会思潮、文化传统、制片生产、电影审查、宣传发行、市场营销、媒体评论、电影评奖等范畴，整个评价系统是多元的、互动的、充满张力的，包含意识形态、媒体导向、市场运作、受众趣味、艺术审美等错综复杂的合力因素。电影评价涉及多方立场与利益，通过舆论导向、市场导向、学术导向去影响受众，在不同意义上构成“叫好”或“不叫好”，在一定程度上制约影片是否“叫座”。此中变数受制于受众的逆反心理，也是有一定规律可循的。 美国学者帕姆·库克认为，电影“不仅仅通过生产、发行和放映系统而存在，同样通过为它提供文化语境而使其从中汲取营养的评论圈而存在”，电影评论圈现已成为好莱坞的“重要亚工业”。前苏联美学家斯托洛维奇进一步指出：“评价不创造价值，但是价值必定要通过评价才能被掌握。价值之所以在社会生活中起重要作用，是因为它能够引导人们的价值定向。同时，评价当然不是价值的消极的派生物。在社会的历史发展中形成的评价活动的‘机制’，具有一定的独立性。”受此启发，本书针对我国既有电影评价系统进行全方位考察，研究电影评价形成机制，探究多元性评价机制内在的制约与互动。 电影票房上座率可以视作观众通过…