编辑团队 magasa：影评人，为多家媒体撰稿，曾担任戛纳国际电影节「影评人周」评委、华语电影传媒大奖评委。 LOOK：自由影评人。 郑文：媒体工作者。 本期作者 吴泽源：电影媒体编辑、记者。 林黎：游美电影闲人，北京电影学院电影学博士 Multivac：多年致力于翻译、介绍欧美漫画，希望让国内有更多人能了解这个庞大的世界。 talich：电子工程博士，从事癌症研究工作，并撰写关于电影文化、美国政治和历史的文字，先后出版《talich侃美国》（字节社电子书）、《天堂在上，美国在这儿》。 《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（一） 吴泽源 在美国短暂的西部传奇史上，警长帕特·加莱特与狂徒比利小子的传奇是最著名的故事之一；而在短暂的美国电影史当中，萨姆·佩金帕（Sam Peckinpah）的1973年作品《帕特·加莱特和比利小子》（Pat Garrett & Billy the Kid），或许是对这个故事最著名的演绎。那么它是一部怎样的电影呢？或许对大部分人来说，它没有被人遗忘，却也不常被人记起。 听过鲍勃·迪伦（Bob Dylan）为影片创作的原声专辑以及从中诞生的名曲《敲开天堂之门》（Knockin’ On Heaven’s Door）的人，要比真正看过这部电影的人更多，而在导演佩金帕的作品序列里，这部电影的名声可能也比不上《日落黄沙》（The Wild Bunch, 1969）、《稻草狗》（Straw Dogs, 1971）甚至《亡命大煞星》（The Getaway, 1972）。在西部片的历史上，这部电影稳稳当当地占据着一席之地，尴尬的是，西部片在最近四十年里，一直是个半死不活的类型。 然而，虽然这部电影从头到尾有些水准不均，我却永远无法忘记自己初次看到这部电影时，在感性与理性层面受到的巨大冲击。佩金帕挣脱时空束缚的惊人剪辑，鲍勃·迪伦化繁为简却又诗意无穷的配…