虹膜·2017年3月上(No.085)

虹膜出版
虹膜 2017 年 3 月上 No.085 magasa等 编 浙版数媒 编辑团队 magasa:影评人,为多家媒体撰稿,曾担任戛纳国际电影节「影评人周」评委、华语电影传媒大奖评委。 LOOK:自由影评人。 本期作者 林诗雯:中山大学中文系学士,南开大学中文系硕士,文艺学专业,研究方向是西方文学理论、大众文化、社会学等。曾担任学术期刊《中国图书评论》责任编辑。现职为公务员。 evarnold:喜欢宅在家里的媒体从业人员。 Multivac:多年致力于翻译、介绍欧美漫画,希望让国内有更多人能了解这个庞大的世界。 talich:电子工程博士,从事癌症研究工作,并撰写关于电影文化、美国政治和历史的文字,先后出版《talich侃美国》(字节社电子书)、《天堂在上,美国在这儿》。 《十二怒汉》:精英主义的胜利 林诗雯 1957年米高梅公司出品的《十二怒汉》成为了一代经典。影片为观众呈现的故事,就像是一部出色的舞台剧一样紧张而精致:在与电影播放时间同步的线性时间里,在密闭而有限的空间里,一段完整并充满了冲突矛盾的故事,高潮迭起地呈现。 这是比古典戏剧所强调的「三一律」(要求戏剧创作在时间、地点和行动三者之间保持一致性,即要求一出戏所叙述的故事发生在一昼夜之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题)更为严谨、甚至是严苛的表现限制。 后来诸如希区柯克的《夺魂索》等电影,都把这种限时限地解决悬念的叙事逻辑发挥到极致。即使《十二怒汉》距今已过去59年,这数十年间也已有无数的优秀电影诞生于世,但《十二怒汉》电影镜头给人们所带来的视觉上冲击、电影主题对法律和哲学等相关命题的探讨,时至今日也依然能让人叹服。 巧妙的小全景长镜头,紧张的特写镜头蒙太奇 《十二怒汉》以让人察觉不到其「冗长」的长镜头而著称。这得益于导演运用长镜头时巧妙的处理方法。《十二怒汉》利用了转移拍摄中心(焦点)的方式,以…