总有一些什么， 发生在这过曝和失焦里。 《雾中失焦》是作品集，也是一个概念。但这个概念我自己也讲不清，如果非要寻找出一个答案，它很像我刚念大学时读贾樟柯的《贾想》里的一段话，这段话也被我写在了我床位的墙壁上：“带着相机与这个城市耐心交谈，慢慢才明白狂欢是因为彻底的绝望，看摧毁爆炸，坍塌。在喧嚣的噪音和飞舞的尘土中，我慢慢感觉到，即使在如此绝望的地方，生命本身都会绽放灿烂的颜色，镜头前一批又一批劳动者来来去去，他们如静物班沉默无语的表情，让我肃然起敬。” 可它不是。 我几乎不给我的照片做简介或者文字阐述，甚至给每张照片起作品名这件事也令我痛苦不堪。因为我始终觉得，纪实影像就是纪实影像，我只需要记录下我看到的、真实发生在那的就行。也看过不少展览里的纪实摄影作品，作为观看者，创作者大量带有主观意识的文字让我失去了“判断力”。而作为“记录者，而不是创作者”，我想我唯一能主观一点的，就是让我即将拍下的照片在观感上能达到我自己的标准。我喜欢在构图上，将人或物融入在一个大环境里，同时控制好画面占比，越小越好，我喜欢这种疏离感。并且也给我避免了很多“侵犯肖像权”的麻烦：记得我有一张照片是在朝天门码头拍摄的，内容是一个男人全身裸体在船上，我用镜头捕捉了这个画面，后面我将这张照片发出，被不少人说是没礼貌且恶趣味的“偷拍狂”、“变态”，可我真没想到这么多，我只是觉得好看。而且如果硬要申辩，娄烨2001年拍摄的纪录片《在上海》里，还纪录了一个男人光着腚在船上拉屎的画面呢。所以后面我索性将这张作品命名为《在重庆》。 确切地说雾中失焦这个概念诞生于19年6月，那时候正在读樊小纯老师的《不存在的照片》，书中“总有一些什么，在过曝和失焦里。” 这句话给了我很大的冲击，后面就开始萌生了个人摄影集的想法，《雾中失焦》收录了我从16年至今的摄影作品，它还在不断地完善和补…