图片 | 上辑 | 古画今看 《富春大岭图》琐谈 南京博物院藏元代黄公望《富春大岭图》轴，是一件传世名画。但今人对这幅名画的前世今生可能不甚了解，而且学界对其真伪也有所争议，莫衷一是。《富春大岭图》原是庞莱臣旧藏，但《虚斋名画录》（一九〇九年）和《虚斋名画续录》（一九二四年）未见著录，庞氏入藏当在《续编》撰成以后。杨凯琳《王季迁读画笔记》（中华书局，二〇一〇年）中说：“一九四七年在上海，《富春大岭图》的讨价是六千美金，可是，在市场上六个月没人买，因为有人讲这幅可能是假的。结果给庞莱臣买去。”此图为纸本浅设色，在黄公望传世画作中，设色纸本之作仅此一件。吴湖帆在《梅景书屋随笔》中定为真迹。张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记》中说：“虚斋藏子久画，惟此一幅是真。” 《富春大岭图》与黄公望的《富春山居图》卷风格迥异，它没有用擅长的长披麻皴，而是用浓淡墨勾勒山石轮廓，再用淡墨皴染。这有点像李日华《六砚斋笔记》卷一所言：“体格俱方，以笔腮拖下，取刷丝飞白之势，而以淡墨笼之。乃子久稍变荆、关法而为之者，他人无是也。染亦由石壁峻峭者，其棱脉粗壮，正可三四笔取之。若稍繁絮，即失势耳。”近人王同愈《栩缘日记》中亦云：“大痴画，无施不妙，无法不备，允为元四家之冠。有极繁者，有极简者，有墨笔钩皴，并不渲染者。”与《富春大岭图》笔墨近似的还有《九峰雪霁图》轴（故宫博物院藏），均是所谓的“体格俱方”，也近似于元人张雨“中峰大画削如铁”、虞堪“画山画村画如铁”等诗句所言。而另外一路画风则以《富春山居图》卷为代表，画法萧疏，秀润简逸。 《富春大岭图》有可能是一幅写实山水画，张珩亦说：“此必写富春实景也。”富春大岭的具体位置，今人多认为是浙江桐庐富春江边的大岭，也有认为是在严子陵钓台一带。但应该并非完全都是实景。还是李日华在《六砚斋二笔》卷一中说得透彻：“天地间自有此景，惟其胸中吞茹印合者多，偶然写之，而又分数…