台湾原版编辑前言 郑栗儿 二〇〇三年六月二十日午后，台北落了一场意外的滂沱雷雨，一个优越的青年小说家——我们的好友国峻——意外地离我们而去，留下无限的惋惜，以及交付给联合文学的短篇小说集《是或一点也不》和未竟的长篇小说《水门的洞口》（原名《林建铭》）。 四月初SARS于台湾尚未完全蔓延之时，他已将短篇小说集全数交稿，也开始着手长篇小说的撰写。关于这部短篇小说集整书的内容及书写类型，含括了国峻之前作品的特色，可谓继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文各类风格并呈的集大成之作，展现其多样貌的洞悉观点及书写才华；行文间也不时闪现《麦克风试音》令人会心的幽默，及独具哲思。 在青年小说家中，黄国峻一直以善于说故事著称，不似其他同辈作家较着墨于个人式的庞大呢喃自叙，而受西方文学影响甚深的他，其内在世界自有一套独立的思维逻辑，所以杨牧先生称扬他“文字处理的题材，更直接对他的文字所构成的风格，已经出现了‘文体’”。 优雅的教养与对世事的敏感，使国峻的作品经常在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力，种种的揣度，种种的漂移，则化为一幅流动的心灵风景，冲激出一座仿若海洋潮流移动间突然冒立的小岛，如此不俗，却又寂寞；如此震撼人心，却又遥远。 关于短篇集书名的确认，是后来在六月十二日的一次聚会中，我们天马行空地脑力激荡，本来想以“非常非常讨厌的人”来作为命名，这样的名称带着一点点新人类的调皮叛逆，以及一种性格；那一天他也带来了长篇小说的四章列印稿给我过眼，并说明是一个平凡男人与三个女子的三种不同情欲之爱。 隔周的星期四夜晚，亦即他离开的前一天晚上，我们约好一起去新舞台观赏郭强生导演、蔡诗萍主演的舞台剧《欲可欲，非常欲》，在新光三越地下楼吃饭时，再度讨论书名，彼此很有同感与默契，觉得还是以“是或一点也不”为名较好。当然在事后恍然领悟“是或一点也不”所隐喻的绝对…