肖全的摄影：历史的语境与肖像 ——吕澎 1988年，在一份由数页复印件构成的“杂志”《象罔》中，肖全被其中一张庞德的照片深深吸引：典型的欧洲绅士——礼帽、大衣、在翻开的白色衬衫领口衬托下的细方格西装，还有一根手持的拐杖。这是庞德于1963年在威尼斯的照片，有时间痕迹的脸在这个古老的城镇环境的呼应下，构成了一个可以不断解读的形象故事。 理解来得太迟了。一切都是那么艰难，那么徒劳，我不再工作，我什么也不想做。 编辑将庞德晚年说的一段话放在模模糊糊的照片下，以表示对庞德思想的敬意。 之前，肖全很少看到过这类照片：平实而不刻意，却充满神话感。这张照片对于肖全具有决定性的影响：深邃、无尽的孤独感，典型的知识分子形象，是历史的一种标志。庞德特殊的经历以及他复杂的文字，都给予肖全深深的打动。Anyway，这张照片对于神经末梢的强烈刺激性，构成了一种特殊的视觉效果，这些足以促使肖全决意从此开始潜心拍摄，创造和书写“我们这一代”。 那是一个渴望获取知识的年代，一本新书引起的阅读和讨论热潮是今天的出版人和读者难以想象的。1985年赵毅衡编译的《美国现代诗选》的出版影响了许多人，庞德的诗歌开始吸引中国的文学和艺术青年，所谓的“意象派”确实可以给艺术家诸多灵感和画面，而那首短诗正与肖全的工作主题暗合： 地铁车站 人群中这些面庞的闪现； 湿漉的黑树干上的花瓣。（赵毅衡译） 捕捉这些湿漉的黑树干上的花瓣，是肖全摄影的秘密。“人群”和“闪现”是基本的场景设定，这不是单个人的面庞，这是一个时代的肖像，是众生的写照。但一切都流逝得那么快，像是时间本身，只有最敏锐的眼睛和最敏捷的手可以把握到这些瞬间的“闪现”，把它们通过取景器、快门和黑匣中的银盐固定下来，而这些就是我们对一个时代残存的纪念。 我是1990年在何多苓家里第一次见到肖全的，那时，他已经拍摄了一些文学艺术领域的先锋人物，例如诗人北岛、顾城以及作曲…