再版前言 在我的戏曲研究中，戏曲格律研究也是一个重要的内容。而我对戏曲格律的研究，也经历了前后两个阶段。 我最初的戏曲研究，是从戏曲文本研究入手的，如有关南戏研究，无论是对南戏产生和发展历史的研究，还是对南戏作家和作品的研究，都很少涉及戏曲格律方面的研究。而在对戏曲文本研究的过程中，经常会遇到曲律方面的问题，但由于缺乏曲律方面的知识，这也影响了戏曲研究的广度和深度。为此我对戏曲研究的对象作了一些调整，花了近十年的时间，将戏曲格律的研究，作为自己主要的研究课题，一边学习，一边探讨，先后申报并主持了国家社科基金项目“曲体研究”、“中国古代曲体文学格律研究”和教育部人文社会科学研究基金项目“昆曲曲律研究”，其中《曲体研究》便是这一时期最初的研究成果。由于受专业知识的局限与研究能力的限制，作为最初的研究成果《曲体研究》对曲律问题论述不够全面，有些曲律问题如句式、衬字、犯调等曲律问题都没有论及，因此，自完成《曲体研究》的撰写后，又对前一时期没有论及的一些曲律问题作了研究，撰写了《中国古代曲体文学格律研究》一书（中华书局2012年版）；同时，对初版于2005年的《曲体研究》作了修订完善，与《中国古代曲体文学格律研究》相配合，对前近十年的曲体研究工作作一总结，构成曲体研究较为完整的成果，冀望能为戏曲研究提供借鉴和有所助益。 前言 曲是我国古代文学史上一种重要的音乐文体，它流传时间长，产生的作品多，是我国民族文化遗产的重要组成部分。 作为音乐文体，无论是诗词，还是曲，皆包含着文与乐两方面的因素，如刘勰《文心雕龙》在解释“乐府”这一文体时曾指出：“乐府者，‘声依永，律和声’也。……诗为乐心，声为乐体；乐体在声，瞽师调其律；乐心在诗，君子宜正其文。”作为音乐文体的曲也同样是由文与乐两方面的因素构成的。正是由于曲的这一双重属性，因此，我们在对曲加以研究时，在注重对曲的文学因素加以研究的同时…