序 时代的进步与变化，科技与媒介形式的进步与变化，观众接受观念与接受习惯的变化，带给艺术类型与样式的变化，有时真能达到让人惊诧莫名的程度。最近几年，随着互联网的发展，突然出现的微电影的艺术样式就是如此。在短短的五六年间，微电影犹如上世纪80年代掀起的大众影评，其声也壮，其势也雄，浩浩荡荡，席卷神州大地，将它誉为惊天大潮，并不会过。事实上，至今为止，微电影无论是创作数量，投入的资金总数，受众群体，甚至它们所达到的社会效益与经济效益，都已大大超过大电影。以小博大，见微知著，如今谁还敢对这种“小电影”视而不见，听而不闻？！ 自然也有反对者。一种新的文艺样式，起来之时，不成熟是当然的，不成熟是成长的伴娘；而一旦形成迅猛势头以后，也不免泥沙俱下。捧杀与棒杀不是对待新事物的态度，而用简单、现成的框框去规范它，以引导为名，将它逼进一个狭窄的胡同更非良策。一个真正的理论批评工作者，对待新事物，应该有欣喜之心，所谓好雨知时节，当春乃发生；有爱护之心，为其施肥锄草，新松恨不高千尺。评论工作者在新事物面前，既是学习者，也是研究者。在这个态度下形成的理论才有可能把新的文艺样式推进到宽阔的沃野与奔腾的大江大河中去成长，去发展。 我读完李建强、童加勃主编的《我国微电影的发展与研究》便有这样的感受。 这是一本凝聚了电影评论、理论工作者对微电影这一新生事物拳拳之心的著作。李建强、童加勃和他们的同行们，是国内最早对微电影这一新的艺术样式的关注者，研究者。他们最早写出对微电影的评论与理论研究文章；而据我所知，真正从学术意义上最早对微电影召开研讨会，也非他们莫属。2014年，我时任中国电影评论学会会长，我与我领导的学会当时并没有把对微电影的评论与研究摆上我们的工作进程。是李建强他们对微电影的热爱之情、钻研之心，对我们学会认识这一新的电影样式起了促进作用；而后来我们成立了中国电影评论学会微电影研究会并任命李建强…