放大米开朗琪罗的细节

[美] 威廉·E.华莱士
图片 图片 艺术家与贵族 图片: 《圣家族与婴儿和施洗者圣约翰》 (多尼的通多) 约1504年 米开朗琪罗完成了今天悬挂于乌菲齐美术馆的《圣家族》后,将这幅圆形木版画交给该作品的出资人阿格诺洛·多尼(Agnolo Doni),附言要求支付70达克特金币。一向精打细算的富商多尼嫌价格过于高昂,“尽管他知道,它实际上更值钱”。他给了送信人40达克特金币,并告诉他这些就够了。米开朗琪罗被激怒了。他退了钱,说多尼要么付给他100达克特金币,要么归还作品。但多尼很喜欢这幅画,因此同意按原价支付70达克特金币。米开朗琪罗还远远不满意。据称他随后要求对方为这种背信弃义的行为支付原价的两倍,即140达克特金币。 与米开朗琪罗同时代的传记作家乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)显然对这段故事十分津津乐道。这段趣闻不仅标志着米开朗琪罗职业生涯早期的一个重要时刻,放在更宏观的艺术赞助史中也具有重大意义。瓦萨里的讲述无疑添油加醋了,但这样的讲述生动地表现出艺术家和赞助人之间的对立,一个要求优厚的待遇,而另一个则迟迟意识不到讨价还价那一套再也行不通了。这段开场白打响了漫长斗争的第一枪,争取艺术认可度和独立性的拉锯战一直延续到今天:我们支付的金钱购买的是艺术家的时间和创作材料,还是艺术家的天赋? 另一个有趣的故事是关于大卫像的,这件雕刻作品是应佛罗伦萨政府首脑皮耶罗·索德里尼(Piero Soderini)的要求所做。索德里尼看到几乎完成的作品时,自然是印象深刻,但同时也稍做了批评——在他看来,人物的鼻子有点太厚重了。为了令赞助人满意,米开朗琪罗抓起锤子爬上脚手架,同时悄悄地抓了一把大理石灰尘。他用凿子轻敲,没有做任何修改,却让手里的灰尘一点一点落下。“啊,好多了。”被蒙在鼓里的观众大声喝彩。 米开朗琪罗爬了下来,“为那些希望通过胡说八道显得学识渊博的评论家感到遗憾”。除了让我们一睹米…