｜译序｜现实而尴尬的三十七岁 角田光代，1967年生于神奈川县横滨市，毕业于早稻田大学文学系，在读时就已发表多部“青少年小说”。1990年，23岁的她凭借《幸福游戏》获第9届海燕新人文学奖，自此在日本文坛崭露头角。1996年，以《假寐夜晚的UFO》获野间文艺新人奖。作为小说家，角田光代无疑是成功的，2003年她凭借《空中庭园》获妇人公论文艺奖，2005年凭借《对岸的她》获第132届直木奖，之后她又相继斩获包括第32届川端康成文学奖、第2届中央公论文艺奖、第40届泉镜花文学奖等日本文坛大奖，俨然拿奖拿到手软的“获奖专业户”。角田光代凭借实力跻身于日本当代最杰出的女性作家之列，与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。2010年起，随着小说《空中庭园》《对岸的她》《三月的邀请函》《第八日的蝉》等不断被译介，角田光代在我国也受到读者的认同和喜爱。 角田光代笔耕不辍，现如今已完成一百多部作品，相继斩获各项大奖。她的作品不仅体裁多样化，既有长篇小说、短篇合集，也有大量的随笔散文，而且题材更是多种多样，涉及儿童文学、爱情、婚姻、亲子关系、家庭、母性与母爱的矛盾、后泡沫经济时代、犯罪、悬疑、科幻、历史等。 作品中的主人公多以社会底层被边缘化的女性为主。女性在日本从来都是“弱势群体”，而角田作品中的主人公可谓“弱势群体中的弱势群体”。在崇尚“丛林规则”“弱肉强食”“物竞天择、适者生存”的极度商品化社会中，这个群体更易遭遇自生自灭的命运。作者在很多作品中表达了主人公强烈的无助感、绝望感。 同时，作品隐喻式的标题更是富于奇思妙想，如《幸福游戏》《空中庭园》《树屋》《对岸的她》《第八日的蝉》《纸之月》等，会给读者留下很多想象的空间。目前已有多部作品被改编为影视剧，深受大家欢迎，这得益于作者的描写方式近似于电影文学剧本，镜头画面感、代入感非常强，有利于引起读者和观众的共鸣。 对于中…