黄乔生，1964年生，河南南阳人。1983年毕业于河南大学中文系，获文学学士学位，1986年毕业于南京大学中文系世界文学专业，获文学硕士学位。现任北京鲁迅博物馆副馆长、《鲁迅研究月刊》主编、中国鲁迅研究会常务副会长。著有《度尽劫波：周氏三兄弟》《鲁迅与胡风》《鲁迅：战士与文人》《百年巨匠：鲁迅》《八道湾十一号》《字里行间读鲁迅》《吾国吾民1919》《〈阿Q正传〉笺注》等；编辑《回望鲁迅》《回望周作人》《鲁迅藏拓本全集》《中国新兴版画1931—1945》《台静农全集》，以及The Pictorial Biography of Lu Xun等，另有译作多种。 图片: 国立北京女子师范大学欢迎易寅村（培基）校长大会合影，摄于1926 年1 月13日。第一排左起第六为鲁迅，右起第一许寿裳，右起第二十易寅村，第二排左起第三十六为刘和珍，第三排左起第三十一为许广平 引言 鲁迅的少年时代，照相术已在中国流行。大都市且不论，便是在鲁迅的家乡绍兴这样的小城市里，照相也非稀罕的物事了。鲁迅曾回忆： 这是我每一经过，总须流连赏玩的地方，但一年中也不过经过四五回。大小长短不同颜色不同的玻璃瓶，又光滑又有刺的仙人掌，在我都是珍奇的物事；还有挂在壁上的框子里的照片：曾大人，李大人，左中堂，鲍军门。 照相馆为招徕生意用当朝权贵的照片做广告，因为当时人们对照相有抵触情绪：有一种迷信，说人一照相，精神就要被照去，所以运气正好的时候，尤其不宜照相。当时的相片多是全身像，因为半身像晦气，好似被“腰斩”。鲁迅的老师寿镜吾先生就特别讨厌照相，认为这种东西是外国人用来骗中国人钱的。 面对照相机这个舶来品，人们既觉得新奇、神秘，也心存疑惧。摄影师为拍摄对象设计各种布景，拿捏各样姿态，不明底细的顾客只有服从照相馆和摄影师的安排——自然是当时照相的常态。不过，另一方面，诱惑终究是难以抵挡的，因为拍摄效果往往喜人，满足了人…