内容提要 在新时期以来中国当代电影的发展过程中，一直存在着在主流电影演进过程中，与主流的社会文化语境和电影行业语境角力的探索内容。本书综合了先锋派理论、“文化场”理论、电影史和电影文本研究等多种理论和方法，力图在“先锋”及其“语境”的悖论关系中，历时性地梳理出一条隐含在当代电影史中的“先锋”电影的发展线索，并共时性地对其探索策略的思想主题、美学观念、叙事和影像特征等若干方面进行分析探讨。 导论 先锋视角与探索策略 ——中国当代电影探索策略研究的方法论问题 一、“先锋视角”的学理界定 “先锋”这个概念，20世纪90年代以来在关于中国当代电影的讨论中备受冷落，人们似乎更愿意从电影的外部，即电影生产流程中去分辨“体制内”与“体制外”，“地上”与“地下”，或者更简单地用代群语码分出“第几代”或“新生代”的方式对其进行言说，而把“先锋”只当作是一种主体姿态加以质疑。这可以理解，毕竟电影人的主体姿态和电影文本的美学形态不是一回事，人们见到太多的打着先锋旗号的“伪先锋”，进而对这个概念的有效性失去了信心。在电影史研究中，也更多地在讨论那些非叙事、带有明显影像实验色彩的电影时才使用“先锋”这个概念，而从这个意义上说，中国当代电影的影像文本形态中，这种类别的作品又极为少见。但是，即便这样我们依然需要找到一种表述手段，从电影本身，即电影的美学形态出发，区分那些有着本质差异的电影文本，对中国当代电影中具有先锋性和探索性的部分进行讨论。问题不在“先锋”这个概念本身，而在于我们首先要在某种相对具有确定性的评价体系中，界定这个概念，并由此找到某种方法论，使之对讨论中国当代电影的现实语境和具体作品具有有效性，当然，为了达到这个目的，“先锋”的概念可能也需要我们做一定程度的转换。 超越电影史范畴，在文艺思潮或者艺术理论范围内，“先锋”理论本身以及那些诸如“场域”理论可能具有的方法论意味，对于讨论中国…