根植沃土，仰望星空——读焦典小说杂感 焦典的小说具有一种与众不同的魅力，这是我阅读她的第一篇小说《黄牛皮卡》时得到的印象。这篇小说得到过小说行家毕飞宇的指导，我想他的指导应该主要是在情节的合理性与人物的行为与性格塑造之间的关系方面，而对形成了她的小说风格的方方面面，则给予了保护与激扬。 后来陆续读了她的《木兰舟》《野更那》《孔雀菩提》，感觉到这些小说总体上保持在一个相当高的水准上，但反映的生活面似乎略显狭窄了些。 后来她考了我的博士，严格地说，其实我们更是文友的关系。一个老作家的经验，也许就是他的局限，而一个年轻作家的弱点，也许可能发展成她自己的特点。这几年我们谈小说的机会并不多，三年疫情，让网下上课成为奢侈，因此我见到他们的机会很少。但正所谓“响鼓不用重锤”，焦典在小说的修改方面表现出来的领悟力，是让我既欣慰又羡慕的。在繁重的博士课程学习之余，她又连续写出了《六脚马》《从五楼一跃而下的牧童》《昆虫坟场》《鳄鱼慈悲》等小说，我读后，明显地感觉到了她的小说在塑造人物、拓展生活面、贴近现实等方面有了明显的进步。 我认为焦典小说的魅力来自她的独特性，而她的独特性主要表现在以下几个方面： 第一，她使用的语言是地方性的语言与普通话的融合。这种语言具有陌生化效果，但它同时又能让大多数读者读懂。这样的语言融合，或曰语言试验，是具有积极意义的，是对汉语的丰富，不仅仅是词汇上的丰富，而且也有可能导致语法上的一些变化。因此她的实践与探索，就超越了小说的叙事性，而获得了修辞学方面的意义。 第二，她小说中人物生活与故事展开的空间是带有鲜明的边疆特色的。尽管她本人并不是少数民族，也没有在山寨密林中生活过，但毫无疑问，她对自己描写的一切是十分熟悉的。这样的独特的环境，给读者留下的印象，是带着童话与神话色彩的。她小说中的动物与植物，营造出了某种神秘的象征性，这是她小说中人物活动的舞台与隐身的灵境，当然…