献给塔拉、迈克尔和托马斯 在这本细致入微、引人入胜的书中，焦亚认为，所有文化和所有时代的音乐都具有普遍性。从萨福到莫扎特，再到查理·帕克，变革者们都被赋予了新的视角——教会和其他艺术塑造机构的角色也是如此。作为大师级作家和批判性思想家，他以一种迷人的方式将情感音乐与政治权力音乐结合起来看待。对于我们这些在日常生活中以音乐为中心的人来说，这是一本必读的书。 ——钢琴家、作曲家和《好事慢慢发生：爵士乐内外的生活》的作者 弗雷德·赫施 特德·焦亚的其他作品： 《如何听爵士》 《情歌：隐藏的历史》 《爵士乐标准曲》 《酷的诞生（和死亡）》 《三角洲蓝调》 《治愈之歌》 《工作之歌》 《爵士乐史》 《西海岸爵士乐：加利福尼亚的现代爵士乐，1945—1960》 《不完美的艺术：对爵士乐与现代文化的反思》 音乐若要创造和谐，须先探讨冲突。 ——普鲁塔克 我接受混乱。但我不确定它会接受我。 ——鲍勃·迪伦 引言 我承认，一听到“音乐史学”这一说辞我就感到尴尬。这四个字召唤出早已归西的作曲家之音容，一个个穿着马甲、顶着假发，自命不凡。我能听见某个年迈的国王与他的忠臣正踏着圆舞曲节拍起舞，拘谨而庄重。人们在跳舞，却不相互触碰，只向对方僵硬地鞠躬行礼。音乐家甚至都在努力克制他们的哈欠。 也许你对音乐史也有类似印象。但这是为什么呢？实话说，那些保护、弘扬我们音乐文化传统的组织，从未故意让它变得如此乏味。然而，他们因渴望得到尊重而一心想要呈现出绳趋尺步的样貌，这让他们接触的东西几乎都散发着枯燥的气息。音乐被榨干了生命力，有时甚至让人感到乏味。跟你去牙科诊所检查牙齿一样，你毕恭毕敬地去听交响乐不过是为了定期维护文化人的形象。不过，你下次去音乐厅时可以留意一下四周，看看有多少人坐在他们的高价座位上睡大觉。 这无处不在的倦怠，是音乐史中一个久病不愈的症状。枯燥本身无罪。很多事物本质上就是很无…