奥登诗集·修订版（卷一） 图片 图片: 作者像 图片: 爱德华·门德尔松教授为本书所写“前言”的手迹 图片: 《冬日时光的溜冰者和捕鸟器》 （《美术馆》一诗中涉及的四幅画之一） 图片: 《伯利恒的户口调查》 （《美术馆》一诗中涉及的四幅画之二） 图片: 《伯利恒的婴儿屠杀》 （《美术馆》一诗中涉及的四幅画之三） 图片: 《风景与伊卡洛斯的坠落》 （《美术馆》一诗中涉及的四幅画之四） 奥登文学遗产受托人爱德华·门德尔松教授前言一 爱德华·门德尔松 奥登精于描绘二十世纪的历史和他个人的情感史，两者常常出现在同一首诗歌中。这部诗集遴选了他创作生涯前半期的诗作，大致写于他二十岁至四十岁期间。奥登最早期的作品多是表现因家庭、过往经历或爱的可能性而产生的自我疏离感，同时也反映了现代工业社会中个体彼此隔绝的困境，不管如何，凝聚人类群体的那些传统纽带已然断裂了。 此后的三十年代，奥登变得更为自信与成熟，与此同时，欧洲正经历着一场经济大萧条；他的诗作对个人情爱更确定了些，也开始探索社会变化的可能性，要么经由某种变革，要么通过内在的“心灵转变”。 在1939年至1945年间，奥登的诗歌变得趋于悲观，即便抒写相爱的忠诚，也暗含了个体和国家的负罪感，意在揭示同时摧毁了私人生活和国际环境的毁灭性错误。这部选集的后半部，在1945年之后的作品中，奥登逐渐看到了某种重生的希望：身心的分裂仍可弥合，国家与人民之间仍有可能连结为一体。 奥登1907年出生于英国的约克郡，父亲是一位颇有名望的医生、公共健康领域的教授，母亲则是一位专职护士，他是家中的第三子。奥登的语言和视野总带有某种“科学”色彩，更多基于显在的事实而非一厢情愿的想象，但他首先还是一个有“爱”的诗人，总在关注对爱的圆满实现产生阻碍的因素，无论它是来自外部社会，还是出于内在的焦虑。 在过去三个世纪的英语诗人中，奥登对情感和道德的经验作出了…