前言 去年仲夏时，爱尔兰当代剧作家马丁·麦克多纳（Martin McDonagh）的名剧《丽南山的美人》（The Beauty Queen of Leenane，1996）“旅行”来到上海，由北京鼓楼西剧场的班底在上海国际戏剧邀请展上献演。《丽南山的美人》讲述了这样一个故事：爱尔兰西部康尼马拉山区一个小镇上，四十岁的单身女子莫琳被富有控制欲的母亲玛格捆缚在身边，老太太以谎言和欺骗拆散了女儿一生中最后一次罗曼史，也阻断了她跟随爱人远赴美国的旅程。莫琳在激愤中用滚油和火钳杀死了母亲，但当她最终跌坐在母亲的旧摇椅中时，似可预见地变成了下一个怨忿绝望的玛格。 剧中充满病态控制欲的母女关系是最显见的主题，也是《丽南山的美人》的跨文化演出中最能激起异国观众，尤其Z世代观众共鸣的议题。无论是此前的北京首演还是此番上海巡演，社交媒体上数百条观众评论无不围绕着这个关键词，深受感染的人们声称在其中看到以爱之名的控制、窒息和毁灭，并不吝分享构筑于个人经验的联想和反思。 然而《丽南山的美人》中其实埋藏了更多幽微深刻的意义，其中之一便是：在爱尔兰经验、爱尔兰意识或无意识中，离开故土、移民海外总是占据多么显著的位置！剧中莫琳和情人佩托的恋情始于送别佩托回乡省亲的“扬基佬”叔叔回美国的聚会上，两人之间永远无法送达的口信和情书总是发自英国建筑工地上的佩托，倘若那些要命的信件果真被莫琳收到，倘若她接受佩托邀她一同出走的请求，两人的命运便将汇入若干个世纪中数百万爱尔兰移民的命运——他们会涌入英国城市的工地或工厂，成为干着粗笨危险的活计、只能在下工的傍晚去低级小酒馆买醉的无名“爱尔兰佬”；或者远渡大洋，去“喜欢爱尔兰人”的美国试一试运气。佩托在舞台角落唯一的光束中朗读写给莫琳的信，讲述伦敦工地上同乡的横死，邀请莫琳与他一同奔赴波士顿的未知旅途，不自知的悲壮中勾勒出了失根的爱尔兰人一遍遍重复的命运轨迹。人们承认…