【代序】台湾经验与早期风格——《沙龙祖母》 高嘉谦/2013 长期熟读张贵兴小说的读者，应该知道在一九九〇年代中期以前，这位被视为奠定马华雨林书写的小说家，其实还有一个没有雨林，甚至没有多少马华色彩的写作阶段。对照《赛莲之歌》（一九九二）、《顽皮家族》（一九九六）和《群象》（一九九八）出版以后，读者和评论家津津乐道的雨林风格和叙事类型，大家关注的是这些描述婆罗洲雨林历史、家族、成长和冒险故事的长篇著作，如何深化了马华文学的国族寓言书写和殖民、后殖民景观，小说家在渲染丰富魅惑和斑驳的南洋色彩之余，同时形塑了更鲜明的雨林奇观。尤其张贵兴在二〇〇〇年出版了被视为他目前最好的作品《猴杯》，获得时报文学奖推荐奖。隔年出版《我思念的长眠中的南国公主》（二〇〇一），此书在二〇〇七年受到美国出版社青睐，发行英译本。二〇一一年《群象》被推介翻译为日文出版。这几部作品的相关评述，以及过去十年来处理马华文学的台湾硕博士论文，基本谈及张贵兴，雨林写作都是唯一焦点。张贵兴小说的备受肯定，无形中缔造了在台马华文学的雨林标志。 如果说张贵兴大学还没毕业就已出版的《伏虎》（一九八〇）是少作，见证了那自高中到大学阶段开启的文学创作之路，那么《柯珊的儿女》（一九八八）大概可以视为大学毕业后经过几年宜兰岁月的沉潜，决定留在台湾教书，也同时决定着自己持续写作的可能性的实践成果。那时的张贵兴已步入三十岁，基本来到成家立业，以及谋定人生路向的关卡。这前后几年的写作，处理的台湾题材和经验，投映了作家处身异乡台湾，却要落地生根成为在地者的转换阶段。换言之，那是一个试着用写作解释和融入台湾经验的张贵兴，以幽默、利落却又带有嘲谑写实的文字风格，实践和探索自己在台湾以写作为志业的路向。这个阶段的张贵兴值得注意和认真看待，恰恰是因为投映了二十世纪侨生背景的青年作者，在台湾走上写作之路的必然转型过程，他清楚意识到自己对写作经验的…