图片: 荷尔德林故居，内卡河畔一个有修道院的小村子劳芬，同时代尤利乌斯·奈贝尔（Julius Nebel）手绘 图片: 荷尔德林纪念雕塑木刻版画 图片: 1970年荷尔德林诞辰200周年德国纪念邮票两枚 图片: 荷尔德林和他的情人苏赛特·贡塔尔德 图片: 克莱斯特《马贩子米赫尔·戈哈斯》插图，商章孙译，新文艺出版社，1957年 图片: 克莱斯特《中篇小说选》德语版插图，Deutsches Haus，1911年 图片: 克莱斯特的纹章 图片: （上）1961年克莱斯特逝世150周年德国纪念邮票 （下）2002年克莱斯特诞辰225周年德国纪念邮票 图片: 《弗里德里希·尼采》，挪威画家爱德华·蒙克作品 图片: 尼采与好友保罗·李、莎乐美合照 图片: 1872年《悲剧的诞生》德语版扉页 图片: 2000年尼采逝世100周年德国纪念邮票 作者的话 一个凡人解放自己的努力越艰难， 他对我们的人性的震撼就越强烈。 ——康拉德·斐迪南·迈耶 在这部作品里，又像在以前的三部曲《三大师传：巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基》中一样，描绘了三个文学大师的形象，他们因其内在的共同性而相聚在一起，但这种内在的共同性打个比方来说顶多是一种偶然相遇——我并不是在寻找思想的模式，而是在描绘思想的各种形式。如果说我在我的书中一再将好多这样的形象有意识地聚拢在一起的话，那只能说用了一种画家的方法，他们总喜欢给自己的作品寻找合适的空间，在这个空间里光和逆光相互作用，通过对称使原先隐藏着的、现在很明确的物体的相似性展现出来。对比对我来说永远是一种具有启发性的、具有创造力的因素，我喜欢这种方法是因为运用它时可以避免牵强附会。它丰富的正是公式削弱的部分，它通过出其不意的反射照亮物体，就像给从画架上取下的肖像装上画框一样，使空间显出深度。这种空间艺术的秘密早已为最早的语言肖像家普鲁塔克所熟知，在他的《希腊罗马名人…