序:别小看推理小说——关于本书的打开方式 您好，感谢您翻开本书，并接受作者的预警： 希望尝到推理文学“满汉全席”——全面细致地分析作家作品和各类谜团诡计的——飨客们，本书可能要令你们失望了。从推理老饕的角度来说，不少该上的“菜”没上，却添加了很多看似风马牛不相及的调味品。譬如，对比本格派和社会派的时候，谈佛学和儒学；讲时空诡计，却扯到古希腊几何学和中世纪的教堂风格；从游戏推理的角度去谈张爱玲的爱情小说；博尔赫斯、艾柯这样的纯文学大佬，政治哲学家齐泽克和精神分析学家弗洛伊德的名字常常出现，而诸多推理文学大师、流派和作品，甚至“未能拥有姓名”。 一句话：本书并非正统的侦探推理文学批评集，也不会提供面面俱到的推理小说介绍。这也不是，那也不行，在人人熟悉东野圭吾和阿加莎的时代，这本书还能给出什么？——得从我们打开推理小说的方式说起。 当我们读推理小说时，我们在读什么？ 没有哪一类大众文学会像推理小说一样，让我们无须经过大学语文的阅读教育，就产生一种“把书读薄”的自觉性。通观二手书市，就数推理文学的折旧率和流通率最高。在日本的无数市民图书馆里，东野圭吾的新书总是被房小又缺钱的读者预约满满。 对我们来说，推理小说是文学财库中的“身外之物”。它提供一种可量化的财富：既打通社会科学和自然科学，向我们兜售逻辑学、精神分析学、刑侦学、法医学等各领域的知识，又平易近人，提高我们对知识的拥有感，还不占大脑空间；比“言情文学”更有智商价值，又不像“世界名著”那样需要终生纠结。因此不难理解，在搞不懂恋爱的年纪，我们就开始迷恋破案和解谜了。纳博科夫和博尔赫斯这样的伟大作家都在孩提时崇拜过福尔摩斯，我也有自己小小的私人推迷史： 二十世纪九十年代初，号称“死神小学生”的“名侦探柯南”尚未诞生，多数中国读者对侦探推理这一题材的认知还仅仅停留在知道福尔摩斯的名字和译制片《尼罗河上的惨案》上，国内原创侦探推…