图片 图片 图片 我坐在桌前， 面对我荒诞的一生。 ——约瑟夫·布罗茨基 序章 “你好啊，屹耳。”他们高兴地招呼道。 “啊！”屹耳说，“你们是不是迷路了？” 雪茄工 大约十年前，我去参加伦敦书展开幕式。主要嘉宾是琼·柯林斯（Joan Collins）。她作为英美知名演员，又是新晋作家，还是杰姬·柯林斯的胞姐，自己又刚刚出版了第一本小说，为书展开幕可谓实至名归。琼·柯林斯穿着俨然格言般短小精悍的服装出场了：粉色香奈儿小礼服，粉色瓜皮小帽，脸上罩着纱网，平添一丝妖娆。我像被催眠了似的，随着潮水般汹涌的参展群众往前走，这股潮水跟随着前面各电台摄像机组成的潮水，紧紧地跟在琼的身后。琼微嘟双唇，十指轻触展台上的一本本书，有如轻触维密高级内衣。 此番情景与文学有何关系？几乎没有。那么为什么要说琼·柯林斯的粉色礼服这样琐碎的话题？因为当今的文学生活已经被琐事压垮了，围绕作品的琐事似乎已经比作品本身重要：书籍销售文案似乎已经比书籍本身重要；书封上作者的照片似乎已经比书里的内容重要；作者在大报与大电视台的亮相似乎已经比作者究竟写了什么重要。 许多作家不适应这种拥塞着书商、编辑、中介、分销、经纪、公关、连锁书店、市场部的人、电视台摄像机和摄影师的文学环境。文学链中最重要的两环——作者与读者，从未像现在这样，隔得如此遥远。 那么留给作者的是什么？永恒吗？和平年代，一本书在被虫蛀烂化为纸浆前最多不过有三十年寿命（战争期间更短），却要让作者自欺欺人地把永恒作为命定的评价标准？正义吗？越来越多的坏书被吹捧，越来越多的好书被忽视，作者还能寄望于所谓更高的文学正义给他什么回报？读者吗？他们已经被眼前的大型连锁书店、机场书店和亚马逊迷得神魂颠倒，作者又能指望读者做什么呢？ 一个作者如果不遵守市场法则，就会旋即丧失生存空间。一个读者如果不随市场引导而消费，要么被迫断食，要么只能把读过的书再读一遍…