序 这些是属于年轻人的故事。 作者和我一样来自东北，他比我更北一些，文字里自然带着冷冽的部分，厂区、火车、寒冷冬季、酒和血性，从雪地里破土而出的人们和被反复捆绑又挣脱的生活。这是今天大家以“东北文学”来代称东北作家群时，脑海中常会浮现的形象。 但这本书中的故事属于更新的时代。在这些故事当中，整片土地的辉煌与寂然的过程已然流逝，年轻人用年轻的视角注视着这些踉跄的时空，他们以上一代人的描述来生成对那些逝去时代的印象，他们出走，看到家乡之外的世界，然后返回。游戏厅，台球房；松花江的冰面，北京的夜晚；上海的躁动，广州的濡湿。 诚如彼得·伯克所言：“每一代的成员分享某种经历和记忆……他们以不同的方式回应着相同的境遇。”我并不将这些故事完全看作对家乡的摹写，而更多地将其归属于时代的精神困境。“他可能是希望我能看看，我的故乡到底是什么样子的，可他试图让我记住的一切，即便是他自己都不完全了解。三十年前的双鸭山，现在的双鸭山，我眼中的双鸭山和他所说的双鸭山，也许根本是四个地方。”一位远离家乡三十年，回到故土的老人，一位生长于上海，从未见过父亲家乡的女儿，下一代见证着上一代曾经逝去的记忆，却已无法锚定当时的任何坐标。 带着各自的记忆与理想从熟悉的生活中走出，漂泊于陌生与完全异质化的远方，“家乡”这一概念在这个时代逐渐找不到一个具体的锚点，成为远远回望下的一团模糊印象，成为需要反思和重构的存在。我们在远方和家乡间往返徘徊，以此处的茫然消解彼处的茫然，在飞速变化的现实中抓取稍纵即逝的确定性。而在往返徘徊的过程之中，过往的自己，现在的自己和那个存在于记忆中的自己，或许已然是三个不同的人。文学是一个“异质的世界”，我们将自己的不满足，将自己无法消弭的矛盾寄托其中。从“大侠”范东和垂杨柳的身上找寻自己过往的印记，从朱鹮和文森梁的疯狂中窥探理想的影子，从世界喷吐的雾气中破冰而出，我们被这种不安分所打动，…