图片: 洛神赋图（局部） 顾恺之 东晋 顾恺之活动的时候正是东晋中叶。顾恺之的绘画在当时享有极高的声誉，谢安曾惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也”。传说南京修建瓦官寺时，顾恺之承诺捐百万钱，便在庙里用一个月的时间闭户画了一幅维摩诘，画完之后，要点眸子，乃提出要求：第一天来看的人要施舍十万，第二天来看的人施舍五万，第三天的随意。据说开门的一刻，那维摩诘像竟“光照一寺”，“施者填咽，俄而得百万钱”。他的《洛神赋图》是现存的中国古代画作中第一幅改编自文学作品的画作，画面上远水泛流，洛神含情脉脉，似来又去。洛神的身影传达出一种可望而不可即的无限惆怅的情意，这样的景象正是诗人多情的眼睛之所见。这一富有文学性的《洛神赋图》，描绘了人的感情活动，所以在古代绘画发展上有重要的地位。 （摘引自本书第三章第一节） 图片: 游春图展子虔 隋 《游春图》被宋徽宗赵佶认为是展子虔的作品。这幅画代表了我国古代山水画家描绘祖国大地的明媚春光的热忱，传达出赞美春天、赞美河山的乐观的情感；桃花的红色，树和山的绿色，特别是溶溶春水的粼粼细波，表现了春风的和煦，具有强烈的艺术效果。这幅画的色彩因为强调表现春山、春树的青绿，而形成一种特有的风格和传统，被后人称为“青绿法”。展子虔《游春图》是青绿山水的早期代表作之一。 （摘引自本书第四章第一节） 图片: 历代帝王图（局部）阎立本 唐 顺时针方向依次为：曹丕、杨坚、陈蒨、宇文邕 《历代帝王图》的这些艺术成就代表了初唐人物画的新水平，在古代绘画史的发展上有着重要地位。阎立本力求描绘出带有特征性的细节以表现一定性格的精神状态。曹丕锐敏的挑衅式的目光，显得十分精悍，有咄咄逼人的神气。杨坚头部微颔，眼光向上平视，具有一种深沉有计谋的神情。宇文邕的粗野和陈蒨的文雅，极其明显地表现出面部筋肉的不同，几乎能够令人感觉到一个是黑而粗糙，一个是白净光细。 （摘引自本书第四章第一节） …